![[Cathédrale Notre-Dame de l'Assomption, Moncton, N.B.]](monctoncnda2.jpg)
- 4 claviers manuels et pédalier / 4 manuals and pedal
- 67 jeux / stops, 80 rangs / ranks
- Traction électro-pneumatique / Electro-pneumatic action
| Description [Français / English] |
Composition sonore Stop List |
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Casavant, Opus 2256, 1955
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La cathédrale a été érigée par les Acadiens en reconnaissance envers la Bienheureuse Vierge Marie, Notre-Dame-de-l'Assomption. Les plans furent élaborés par l'architecte Louis-Napoléon Audet, de Sherbrooke (Québec). La construction débuta en 1939 et fut complétée en 1955 à temps pour les célébrations du deuxième centenaire de la Grande Déportation.
L'orgue
La première ébauche du devis de cet orgue aurait été élaborée par l'organiste français Jean Huré. Il fut révisé en collaboration avec Stephen Stoot and J.E. Ledoux de la firme Casavant et par l'organiste Philippe Arsenault qui s'inspira des orgues Casavant de l'église Saint-Pierre et Saint-Paul (Opus 1588) de Lewiston (Maine) ainsi que de celui de l'église Saint-Roch (Opus 1732) de Québec.
Cet instrument, jamais remanié et s'inspirant du modèle classique américain, est l'un des meilleurs exemples des dernières oeuvres de Stephen Stoot chez Casavant. Il est aussi un précurseur des grands instruments néo-baroques du début des années 1960. On remarque la présence de plusieurs jeux de mutations, même à la Pédale, le plenum de 16' bien équilibré du Grand-Orgue, un Récit complet, et un grand Solo avec les couleurs orchestrales et sa grande variété de jeux d'anches.
La présence de jeux d'anches empruntés du Récit au Grand-Orgue est plutôt irrégulière dans les instruments Casavant de cette époque alors que la présence de jeux d'anches indépendents au Grand-Orgue auraient été la pratique courante. Plus tard, alors que l'orgue classique américain devint plus prévalent, les jeux d'anches disparurent de la division du Grand-Orgue des instruments fabriqués par Casavant tout comme dans tous les nouveaux instruments fabriqués en Amérique du Nord. Alors qu'il semblait, à l'époque, avoir préférence pour un instrument sans jeux d'anches au Grand-Orgue, il restait que ces jeux ne devaient pas être entièrement retirés des instruments. Dans cet instrument, les trois jeux d'anches du Récit ont reçu une traction indépendante pour être accessible au Grand-Orgue.
L'orgue est placé dans le jubé avec retable de chaque côté, et enveloppé par trois buffets avec bases en chêne et des séries de tuyaux de facade. La console est détachée et placée au centre à environ trente pieds de l'orgue. La boiserie intérieure est en noyer noir et l'enveloppe en chêne. Le banc de l'organiste est ajustable et muni d'un dossier à 3 crans. Le tirage des jeux se fait au moyen de régistres et les accouplements au moyen de tablettes.
[cliquer sur l'image ou ici pour obtenir une version agrandie]
The cathedral was erected by the Acadians as a monument in recognition of the Blessed Virgin Mary, Our Lady of the Assumption. Designed by architect Louis-Napoléon Audet, of Sherbrooke (Quebec), its construction was undertaken in 1939 and was completed in 1955 in time to commemorate the bicentennial of the Great Deportation.
The Organ
It appears that a first draft of this amazing stop list was done by French organist Jean Huré. The final specification was established in collaboration with Stephen Stoot and J.E. Ledoux of Casavant and by organist Philippe Arsenault, who took ideas from the Casavant organs of St. Pierre and St. Paul Church (Opus 1588) in Lewiston (Maine) and St. Roch church (Opus 1732) in Québec City.
This virtually untouched instrument is one of the best examples of the late work by Stephen Stoot at Casavant, inspired by the American Classic Organ and foreshadowing the large neo-baroque instruments of the early 1960s. One notices the numerous mutation stops, even in the Pédale, the well balance Grand Orgue sixteen-foot plenum, the complete Récit division, the large Solo with its orchestral colors and the great variety in reed tone.
The presence of the duplexed reed stops from the Récit to the Grand Orgue was most irregular at Casavant at this time while independent reeds on the Grand Orgue division would have been the normal practice. Later, as the American Classic organ became more prevalent, reeds disappeared from Casavant Great divisions just as they did in new organs all over North America. It appears that while the preference of the church was for an American Classic Organ with a reedless Great division, there was a strong belief that reeds should not to be omitted. Therefore the three chorus reeds from the Récit were fit with independent actions in order to allow tham to be played on the Grand Orgue.
The organ is placed in the gallery with retable on each side and is enveloped within three cases whose lower parts are made of oak topped with series of facade pipes. The console is detached and placed in the middle at about thirty feet from the cases. The interior woodwork is made of black walnut with an oak casing. The organist's bench is adjustable and equipped with a 3-notch back. Stops are activated with drawknobs while the couplings use tablets.
Composition sonore / Stop List
Grand Orgue |
Récit |
|||
|---|---|---|---|---|
| Principal | 16' | Contra-Dulciane | 16' | |
| Montre | 8' | Principal | 8' | |
| Principal étroit | 8' | Bourdon | 8' | |
| Flûte double | 8' | Salicional | 8' | |
| Salicional | 8' | Viole de gambe | 8' | |
| Bourdon | 8' | Voix céleste (TC) | 8' | |
| Prestant | 4' | Principal | 4' | |
| Flûte bouchée | 4' | Flûte harmonique | 4' | |
| Petite quinte | 2 2/3' | Quinte minine | 2 2/3' | |
| Doublette | 2' | Cor de chamois | 2' | |
| Fourniture 1 1/3' | IV | Plein Jeu 2' | V | |
| Cymbale 1/2' | III | Hautbois français | 8' | |
| Trompette (Récit) | 16' | Voix humaine | 8' | |
| Trompette (Récit) | 8' | Trompette | 16' | |
| Clairon (Récit) | 4' | Trompette | 8' | |
| Cloches (Positif) | Clairon | 4' | ||
| Trémolo | ||||
Positif |
Solo |
|||
|---|---|---|---|---|
| Quintaton | 16' | Contra gambe | 16' | |
| Violon principal | 8' | Violoncelle | 8' | |
| Flûte à cheminée | 8' | Grosse flûte | 8' | |
| Quintadena | 8' | Gambe | 8' | |
| Dulciane | 8' | Gambe céleste (TC) | 8' | |
| Unda Maris (TC) | 8' | Fugara | 4' | |
| Violon | 4' | Flûte harmonique | 4' | |
| Flûte triangulaire | 4' | Piccolo | 2' | |
| Nazard | 2 2/3' | Cornet 8' | V | |
| Flageolet | 2' | Cor anglais | 8' | |
| Tierce | 1 3/5' | Clarinette | 8' | |
| Larigot | 1 1/3' | Tuba mirabilis | 8' | |
| Septième | 1 1/7' | Tuba clairon | 4' | |
| Sifflet | 1' | Harpe | ||
| Cromorne | 8' | Harpe céleste | ||
| Cloches | Trémolo | |||
| Trémolo | ||||
Pédale |
|
|---|---|
| Flûte (résultant) | 32' |
| Contrebasse | 16' |
| Violon-basse | 16' |
| Soubasse | 16' |
| Principal (GO) | 16' |
| Dulciane (Récit) | 16' |
| Quintaton (Positif) | 16' |
| Gamba (Solo) | 16' |
| Grosse quinte | 10 2/3' |
| Principal | 8' |
| Flûte | 8' |
| Violoncelle (ext.) | 8' |
| Bourdon (ext.) | 8' |
| Grosse tierce | 6 2/5' |
| Quinte (ext.) | 5 1/3' |
| Quatorzième | 4 4/7' |
| Basse chorale (ext.) | 4' |
| Doublette (ext.) | 4' |
| Flûte à cheminée | 4' |
| Tierce (ext.) | 3 1/5' |
| Larigot (ext.) | 2 2/3' |
| Septième (ext.) | 2 2/7' |
| Vingt-deuxième (ext.) | 2' |
| 1Cornet | VIII |
| Bombardon (ext.) | 32' |
| Bombarde | 16' |
| Basson | 16' |
| Trompette (ext.) | 8' |
| Basson (ext.) | 8' |
| Clairon (ext.) | 4' |
| Cloches (Positif) | |
| 1 | Grosse Tierce 6 2/5, Quinte 5 1/3, Quatorzième 4 4/7, Doublette 4, Tierce 3 1/5, Larigot 2 2/3, Septième 2 2/7, Vingt-deuxième 2 |
