| Description [Français / English] |
Composition sonore Stop List |
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![[St. James United Church, Montréal, Qué.]](sjamesum12.jpg) |
Orgue principal / Main Organ Wadsworth, 1888 / Warren, 1909 Casavant, Opus 1608, 1938 / Létourneau 2012
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![[St. James United Church, Montréal, Qué.]](sjamesum16.jpg) |
Orgue de choeur / Chancel Organ Wilhelm, 1978
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L'existence de la communauté de l'église unie St. James remonte en 1802 alors que les premiers Méthodistes s'installèrent à Montréal. Leur première église, érigée en 1907, était située au coin des rues St.-Sulpice et Notre-Dame, juste derrière l'actuelle Basilique Notre-Dame. En 1821, une nouvelle église était construite au coin des rues St.-Jacques et Saint-François-Xavier. Une troisième église, sise à quelques pas de la seconde église, était construite en 1845 sur le site actuel de l'édifice de la Banque Canadienne de Commerce sur la rue St-Jacques. Le nom de la communauté, "St. James" (St. Jacques) vient du lieu où se situait ces églises.
En 1887, la communauté déménagea à son site actuel. La pierre angulaire de cette quatrième église fut placée le 11 juin 1887 et l'église fut dédicacée en juin 1889. On disait, à l'époque, que c'était la plus grande église Méthodiste au monde. En 1925, la fusion des églises Méthodistes, Presbytériennes et Congrégationnelles a formé l'église Unie du Canada et, depuis ce temps, l'église possède sa présente appellation. Les boutiques et bureaux installés en face de l'église furent ajoutés en 1926, comme mesure temporaire, pour survenir à de sérieuses difficultés financières. Les circonstances ayant changées, ces bâtiments ont été démolis en 2006 et la façade splendide de St. James se révèle encore aux passants de la rue Sainte-Catherine.
Les orgues
Orgue principal
L'orgue qui sert de base à l'instrument actuel a été construit par la firme Edward D. Wadsworth & Bros de Montréal (aussi de Aberdeen, Londres et Manchester). Le contrat d'un orgue d'environ 45 jeux fut signé en juin 1888 à un coût de 11 150 $ moins 2 375 $ en échange pour le vieil orgue provenant de l'ancienne église. Il fut installé, en 1889, à l'avant du sanctuaire (où il y est encore aujourd'hui). Doté d'un jeu à bouche de 32' à la pédale et de trois claviers commandant deux sections chacun, l'instrument comporte des dispositifs peu communs à la console. Les deux sections correspondant à chaque clavier peuvent être jouées séparément ou accouplées au moyen d'un piston situé sous le clavier. Celui du milieu commande le Great et le Back Great tandis que le Solo, logé dans sa propre boîte expressive, est associé au Choir, non expressif, sur le clavier du bas. Les sections de Swell et d'Echo, jouables depuis le troisième clavier, prennent place dans la même boîte expressive. De plus, chaque clavier manuel possède ses propres tirants de jeux de pédale que l'organiste peut appeler en appuyant sur le piston « Pédalier » situé sous le clavier, ce qui lui permet d'équilibrer la pédale en passant d'un clavier à l'autre.
Une comparaison entre le contrat manuscrit de 1888 et la composition finale de l'instrument démontre l'ajout, en cours de construction, de deux jeux d'abord considérés comme optionnels, dont un Lieblich Gedackt 16' au Choir. En outre, les jeux existants sont redistribués entre les sections pour obtenir un meilleur résultant sur le plan musical : un Contra Fagotto 16' s'ajoute à la batterie d'anches, et la disposition de celle-ci dans la section du Back Great permet d'appeler ou d'annuler simultanément toutes les anches grâce à un pistion situé sous le clavier principal. La Vox Humana 8' est passée du Solo à l'Écho, alors que les jeux de Gamba 8' et de Voix Celeste 8', originalement au Swell et à l'Echo, sont réunis au Solo. L'instrument possède une traction et d'un tirage mécaniques, en dépit de la complexité du système à deux sections par clavier; les accouplements sont pneumatiques.
Très tôt, l'éclat dont est entouré le nouvel instrument ternit littéralement. En effet, il est souvent paralysé par des problèmes attribuables à l'humidité excessive de la nouvelle église. Les autorités le reconnaissent et, dans un contrat bilatéral daté de juin 1891, Wadsworth se voit attribuer une somme supplémentaire de 1 000 $ pour effectuer les réparations et terminer l'instrument. L'organiste américain de renom, Frederic Archer, fut embauché pour arbitrer le différend. Il approuvera les travaux le 23 septembre 1891. Les cahiers de notes détaillées de Lynwood Farnam, qui fut titulaire en 1904-1905, fournissent des renseignement utiles au sujet de la liste des jeux et constituent la base pour mieux comprendre l'état de l'orgue de 1889 à 1891.
En novembre 1908, la firme Warren Church Organs, de l'Ontario, se voit confier des travaux de reconstruction de l'instrument au coût de 6 000 $. La firme ajoute un quatrième clavier, des jeux neufs, plusieurs nouveaux accouplements ainsi que des pistons de combinaisons ajustables. Tous ces changements permettent d'établir que de nouveaux sommiers ont été installés plutôt que de réutiliser ceux de Wadsworth. Un réaménagement du Choir pour le faire entrer dans la même boîte expressive que le Swell - et semblablement l'Echo dans le Solo - nous porte à croire que derrière la façade de Wadsworth se cache maintenant un instrument Warren fondamentalement différent. De plus, il modifie le diapason de l'instrument le faisant passer au diapason moderne (A=440 Hz). Pour réaliser cet objectif, il décale la tuyauterie et modifie sensiblement la taille de plusieurs rangs. Il remplace l'appareil hydraulique pour le vent par un ventilateur électrique, car il fut constaté qu'il serait plus économique à utiliser (175 $ annuellement pour l'électricité contre un montant de 233 $ pour l'utilisation de l'eau dont l'alimentation était incohérente). Lynwood Farnam, qui visite l'église, le 15 février 1910, après la reconstruction menée par Warren, se prononce non complètement satisfait avec les résultats mais fait l'éloge de la nouvelle transmission.
Au cours des années 1930, il fut encore question de reconstruction de l'orgue afin de lui donner une allure plus moderne et, en juillet 1938, un contrat était accordé à Casavant Frères Ltée de complètement reconstruire l'instrument au coût de 16 000 $ qui devait être installé avant le 18 décembre 1938. La tuyauterie originale fut réutilisée et plusieurs nouveaux rangs furent ajoutés et le tout fut placé sur de nouveaux sommiers électropneumatiques tout en utilisant un tirage de jeux de type Pitman. L'étendue des sections manuelles est augmentée de 61 à 68 notes, et celle du pédalier de 30 à 32. Le buffet et la façade furent déplacés d'environ deux pieds vers l'avant afin de faire de la place pour le nouvel instrument maintenant plus volumineux. Le système d'alimentation en vent est complètement redessiné, utilisant, dans la mesure du possible, un grand nombre de réservoirs existants et leurs soupapes régulatrices. Casavant transfère plusieurs jeux d'une section à l'autre et réduit la structure d'ensemble de l'instrument en la faisant passer de cinq sections manuelles à quatre, éliminant l'Echo dans le processus. Le Swell, le Choir et le Solo tiennent dans des boîtes expressives individuelles contrôlées par les moteurs pneumatiques. Une nouvelle console est installée. Elle est munie d'un système électropneumatique de combinaisons et de tous les accessoires à la mode.
En 1956, un nouveau Nazard 2 2/3' remplace la Vox Humana 8' au Swell. Dans les années 1980, les Mixtures de Wadsworth au Great sont supplantées par deux nouveaux jeux qui ne conviennent pas à l'instrument. De plus, les batteries d'anches du Great et du Swell sont modifiées : pour obtenir une émission sonore un peu plus brillante, les entailles d'égalisation sont été fermées au moyen d'une soudure et les résonnateurs des tuyaux ont été coupés au ton. Malgré quelques changements mineurs (nettoyage et quelque réharmonisation) apportés à l'instrument, il est resté, dans son ensemble, inchangé depuis 1938.
La restauration entreprise, en 2011 et 2012, par Orgues Létourneau, comprenait un recuirage de toutes les composantes électropneumatiques des sommiers, une réfection de tous les réservoirs et autres parties de l'alimentation en vent, un inventaire détaillé de la tuyauterie de l'orgue, et la réparation de la façade de 16'. Quoique plusieurs jeux avaient vu leur tailles modifiées ou avaient été déplacés par des interventions subséquentes, 40 rangs de Wadsworth de 1889 ont survécu. Deux nouvelles mixtures ont été fabriquées pour le Great en remplacement des piètres jeux ajoutés dans les années 1980. À défaut d'informations relatives quant à leur composition originales, ces Mixtures s'inpirent des exemples anglais contemporains à l'instrument de Wadsworth. Les tailles sont calquées sur les courbes de progression du jeu de Fifteenth 2' du Great et de la mixture originale du Swell. Cette dernière, plutôt douce et dotée d'une tierce, retrouve ses caractéristiques premières avec deux reprises au do3 et fa#3. Finalement, une nouvelle Vox Humana 8', aux pavillons fermés et munis d'entailles, comme la fabriquait Father Willis, est installée dans le Swell pour remplace l'originale, depuis longtemps hors d'usage.
La console de 1938 a été entièrement reconstruite pour intégrer discrètement les commodités modernes, incluant un combinateur électronique à multiples niveaux de mémoire, des boutons-poussoirs addiitionnels et un séquenceur de généraux. Le câblage de commutation et le filage interne, datant de 1938, ont été remplacés par de nouveaux systèmes ultramodernes. Outre la tuyauterie de Wadsworth, l'instrument comporte quelques curiosités tonales : la Bombarde 32' de pleine longueur, le Stentorphone du Solo avec ses lèvres supérieures recouvertes de cuir, le Cor anglais 8' à anche libre et le jeu de Harp de 61 notes du Choir.
Toute la tuyauterie a été régularisée en fonction de l'acoustique dans le but d'en tirer le maximum de raffinement et de procuder à l'instrument une nouvelle clarté et une cohésion sans modifier ostensiblement la sonorité qui lui est particulière. L'orgue a été inauguré lors de concerts donnés par Johann Vexo et Philip Crozier les 22 et 28 octobre 2012.
Cet instrument a été joué, en récital, par de nombreux et prestigieux organistes, incluant Fernando Germani, André Marchal, E. Power Biggs et Simon Preston. Durant plusieurs années, la Société Casavant commanditait les jeunes artistes en récital à St. James et c'est ainsi que Raymond Daveluy et Bernard Lagacé ont fait leurs débuts dans la région de Montréal. Une autre figure du monde musical internationalement connue, Maureen Forrester, fut un membre de la chorale de St. James au tout début de sa carrière.
Orgue de choeur
Ce positif de style classique a été construit par Karl Wilhelm, du Mont-Saint-Hilaire (Québec), en 1978. It a été acquis de l'église unie Erskine & American, de Montréal, où il était utilisé jusqu'à la fermeture de l'église en 2004.
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The congregation of St. James United Church traces its beginnings to 1802, when Methodists first settled in Montreal. Their first church, erected in 1807, was located at the corner of St. Sulpice and Notre-Dame, immediately behind the present Notre-Dame Basilica. In 1821, a new church was built at the corner of St. James and St. François-Xavier Streets. The thirst church, a stone's throw from the second church, was built in 1845 on the site of the present Canadian Bank of Commerce building on St. James Street. The name of the congregation, "St. James", is derived from the location of these earlier churches.
In 1887, the congregation moved to its present site. The corner-stone for this fourth church was laid on June 11, 1887 and the church was dedicated in June 1889. It was said to be the largest Methodist church in the world at the time. In 1925, the union of Methodist, Presbyterian and Congregational churches brought the United Church of Canada into being and, since that year, the church has had its present name. The stores and offices in front of the church were added in 1926 as a temporary measure to stave off serious financial difficulties. Having served their purpose, the buildings were finally demolished in 2006 and St. James is again open to the busy street-life in the heart of Montreal.
The Organs
Main Organ
The organ that forms the base for the present instrument in St. James United Church was originally built by the firm of Edward D. Wadsworth & Bros of Montreal (also of Aberdeen, London & Manchester). The contract was signed in June 1888 for the amount of $11,150 less $2,375 in exchange for the old organ from the previous church. It was installed in 1889 at the front of the sanctuary (where it still stands today). Equipped with a 32' flue stop in the Pedal and three manuals with two sections each, the instrument included very uncommon elements in the console. Each manual section couls be played separately or coupled by means of a piston located under the manual keyboard. The middle manual controlled the Great and Back Great while the Solo, located in its own swell box, was joined with the unenclosed Choir, on the bottom manual. The Swell and Echo sections, playable from the third manual, were located in the same swell enclosed. Besides, each manual had its own pedal stop drawknobs which could be used by the organist by pressing on the "Pedal" piston located under the manual keyboard, this system allowed the organist to balance the pedal while going from one manual to another.
A comparison between the handwritten 1888 contract and the final composition of the instrument shows addition, while under construction, of two stops first considered as optional, of which the 16' Lieblich Gedackt in the Choir division. Besides, existing stops were redistributed among the sections to obtain better musical results: 16' Contra Fagotto was added to the reed battery and its location in the Back Great section allowing the organist to call or to cancel all reeds at the same time thanks to a pistion located under the main manual keyboard. The 8' Vox Humana was transferred from the Solo to the Echo, while the 8' Gamba and the 8' Voix Celeste, originally in the Swell and in the Echo, were grouped in the Solo. The instrument had mechanical key and stop action, in spite of the complexity of the two sections by manual system; coupling was pneumatic.
Very soon, the new instrument became literally tarnished. In fact, it was often paralysed by problems due to the extreme humidity in the new church. Authorities acknowledged the problems and, in a bilateral contract dated June 1891, Wadsworth received an additional $1,000 to execute repairs and to complete the instrument. Renown American organist, Frederic Archer, was selected to arbitrate the disagreement. He will approve the works on September 23rd, 1891. Lynwood Farnam's notebooks, which was organist in 1904-1905, provide useful information about the stop list and a goos background to better understand the organ condition from 1889 till 1891.
In November 1908, organbuilding firm Warren Church Organs, of Ontario, was entrusted with reconstruction works for an amount of $6,000. The organbuilder added a fourth keyboard, new stops, several new couplers as well as adjustable combination pistons. All these changes lead to think that new windchests were installed rather than to reuse Wadsworth's windchests. The transfer of the Choir division into the same swell box as the Swell division - and likely the Echo in the Solo swell box - leads us to think that behind Wadsworth's facade there was a basically different Warren instrument. Besides, he modified the instrument diapason to bring it in line with the modern one (A=440 Hz). To meet this objective, he reracked the pipework and appreciably modified the scales of several ranks. He replaced the original hydraulic blowing apparatus with an electric blower because it was found to be less expensive to operate ($175 annually for electric power in contrast to $233 annually for the cost of water, the supply of which was inconsistent). Lynwood Farnam, who visited the church on February 15th, 1910 after the Warren reconstruction, was not totally satisfied with the results but praised the new action.
In the 1930s, organ modernization and reconstruction was still in the air and, in July 1938, a contract was signed with Casavant Frères to completely rebuild the instrument for the amount of $16 000. The organ was to be installed before December 18th, 1938. Original pipework was reused and several new ranks were added and the instrument was put on new electropneumatic windchests while using a Pitman stop action. Manual dicisions compass was extended from 61 to 68 notes, and that the pedal board from 30 to 32. The organcase and the facade were moved forward by about two feet to make room for the new larger instrument. The wind system was completely redesigned, using as musch as possible the large number of existent reservoirs and their regulating valves. Casavant transfered several stops between sections and reduced the layout of the whole instrument from five manual sections to four, eliminating the Echo in the process. The Swell, the Choir and the Solo were located in individual swell boxes controlled by pneumatic motors. A new console was installed. It was provided with a combination electropneumatic system and all the popular accessories.
In 1956, a new 2 2/3' Nazard replaced the 8' Vox Humana in the Swell. In the 1980s, Wadsworth's Great Mixtures were replaced with two new stops that were not compatible with the instrument. Great and Swell reed batteries were modified : to obtain a more brilliant sound, tuning flaps were closed and soldered while resonators were cut to length. In spite of minor changes (cleaning and some re-voicing) brought to the instrument, it remained essentially unchanged since 1938.
The complete restoration works carried out in 2011 and 2012 by Orgues Létourneau included the re-leathering of all windchests, re-covering all of the organ's wind reservoirs and other elements of the wind system, a detailed inventory of the pipework and repairs to the 16' facade. Even though many stops were modified or reracked in subsequent interventions, there are still 40 ranks originating from Wadsworth. Two new mixture stops were provided for the Great to replace the mediocre stops added in the 1980s. For lack of information regarding the original structure, these mixture stops are based on British examples in organs contemporary to Wadsworth's instrument. Pipe scales were measured according to the Great 2' Fifteeth progressive curve and the Swell original mixture pipework. This last one, being rather soft and including a tierce, regained its original characteristics with two breaks at c3 and fa#3. Finally, a new Father Willis-type 8' Vox Humana, with closed resonators and equipped with tuning flaps, was installed in the Swell to replace the long-departed original. >P>The 1938 console was largely rebuilt to incorporate modern playing accessories such as a multiple memory level electronic combinator, additional push buttons, and s general piston sequencer. Likewise, the organ's switching system has been replaced with a new solid-state system and the organ's internal wiring, much of it dating back to 1938, was brought up to modern electrical standards. Besides Wadsworth's pipework, the instrument has a few tonal curiosities : the full-length 32' Bombarde, the Solo Stentorphone with its upper lips covered with leather, the free reed 8' Cor anglais, and the Choir 61-note Harp stop.
The complete pipework was regulated in order to get the maximum refinement and to give this instrument new clarity and cohesion without markedly altering its signature sound. The organ was inaugurated with concerts given by Johann Vexo and Philip Crozier on October 22nd and 28th, 2012.
Many notable organists have played recitals on this instrument, including Fernando Germani, André Marchal, E. Power Biggs and Simon Preston. For several years the Casavant Society sponsored young artists in recitals at St. James United and it should be noted that both Raymond Daveluy and Bernard Lagacé made their Montreal debuts here. Another internationally renowned musical figure, Maureen Forrester, used to be a choir member at St. James early in her career.
Choir Organ
This Classical Positif was built by Karl Wilhelm, of Mont-Saint-Hilaire (Québec), in 1978. It was acquired from Erskine & American United Church where it formerly stood until its closure in 2004.
II. Great |
III. Swell |
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|---|---|---|---|---|
| Double Diapason | 16' | Lieblich Bourdon | 16' | |
| Diapason I | 8' | Open Diapason | 8' | |
| Diapason II | 8' | Lieblich Gedeckt | 8' | |
| Gemshorn | 8' | Harmonic Flute | 8' | |
| Hohl Flute | 8' | Viola Aetheria | 8' | |
| Rohr Flute | 8' | Viola da Gamba | 8' | |
| Principal | 4' | Voix Celeste | 8' | |
| Flute | 4' | Octave | 4' | |
| Twelfth | 2 2/3' | Flute | 4' | |
| Fifteenth | 2' | Flautino | 2' | |
| 1Mixture 2 2/3' | IV-V | Mixture 1 1/3' | III | |
| 1Mixture 1' | III | Bassoon | 16' | |
| Contra Fagotto | 16' | Cornopean | 8' | |
| Trumpet | 8' | Oboe | 8' | |
| Clarion | 4' | 1Vox Humana | 8' | |
| Chimes (CH) | Clarion | 4' | ||
| Tremulant | ||||
| Chimes (CH) | ||||
| Harp (CH) | ||||
I. Choir |
IV. Solo |
|||
|---|---|---|---|---|
| Lieblich Gedeckt | 16' | Stentorphone | 8' | |
| Lieblich Flute | 8' | Doppel Flute | 8' | |
| Spitz Flute | 8' | German Gamba | 8' | |
| Flute Celeste | 8' | Concert Flute | 8' | |
| Gamba | 8' | Violina | 4' | |
| Dulciana | 8' | 3Cor anglais | 8' | |
| Flute Octaviante | 4' | Orchestral Oboe | 8' | |
| Nazard | 2 2/3' | Tremulant | ||
| Piccolo | 2' | 2Tuba | 8' | |
| Tierce | 1 3/5' | Harp (CH) | ||
| Clarinet | 8' | Chimes (CH) | ||
| Tremulant | ||||
| Tuba (SOLO) | 8' | |||
| 4Harp | ||||
| 5Chimes | ||||
Pedal |
|
|---|---|
| Acoustic Bass (ext) | 32' |
| Open Diapason | 16' |
| Violone | 16' |
| Bourdon | 16' |
| Gemshorn (GT) | 16' |
| Lieblich Bourdon (SW) | 16' |
| Bass Flute (ext) | 8' |
| Viola (ext) | 8' |
| Stopped Flute (ext) | 8' |
| Flute (ext) | 4' |
| Bombarde | 32' |
| Trombone (ext) | 16' |
| Basson (SW) | 16' |
| Trumpet (ext) | 8' |
| 1 | Jeu neuf / New stop | |
| 2 | Pression / Pressure : 10" | |
| 3 | Anche libre / Free reed | |
| 4 | 61 notes | |
| 5 | 20 notes (a0 - e2) |
Clavier / Manual |
|
|---|---|
| Holzgedackt | 8' |
| Rohrflöte | 4' |
| Principal | 2' |
