| Description [Français / English] |
Composition sonore Stop List |
Enregistrements Recordings |
Références References |
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![[Holy Cross Cathedral, Boston, MA]](bostonhc22.jpg) |
Orgue principal / Main Organ Hook & Hastings, Opus 801, 1875
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![[Holy Cross Cathedral, Boston, MA]](bostonhc25.jpg) |
Orgue de la chapelle / Chapel Organ Watersmith Pipe Organs, 1995
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La cathédrale Holy Cross (Sainte-Croix) est l'église mère de l'archidiocèse catholique romain de Boston et la plus grande église catholique de la Nouvelle-Angleterre.
Historique
La fondation d'une première paroisse catholique (Holy Cross) au coeur de la Nouvelle-Angleterre remonte à 1788 quand l'abbé Claudius Florent Bouchard de la Poterie, envoyé par le préfet apostolique, John Carroll, célébre la première messe le 1er novembre 1788. À l'époque, les quelques centaines de catholiques de descendance française et irlandaise de Boston se réunissent dans une ancienne petite salle huguenote délabrée faite de briques et située du côté sud de la rue School, à quelques pas de la rue Washington.
Après la suspension de l'abbé de la Poterie, il est remplacé en 1789 par l'abbé Louis Rousselet, en 1790 par l'abbé John Thayer et, en 1792, par l'abbé François Antoine Matignon qui, en 1796, invite son ami, l'abbé Jean-Louis Lefebvre de Cheverus (1768-1836), un prêtre français qui, ayant fui la Révolution française, émigre à Londres (Angleterre), de venir se joindre à lui. L'abbé Cheverus arrive à Boston le 3 octobre 1796. Après avoir été assigné aux missions indigènes, l'abbé Cheverus retourne à la paroisse Holy Cross de Boston en 1798 où il démontre un courage et une charité héroïques lors de l'épidémie de fièvre jaune en 1798. Son comportement lui vaut l'admiration tant des catholiques que des protestants.
Comme la location de la chapelle s'achevait, en mars 1799, un comité est mis sur pied dans le but de recueillir des fonds en vue de l'achat d'un terrain et la préparation de plans pour une église. Un site est choisi du côté ouest du Tontine Crescent au lieu où se trouve aujourd'hui le 214 de la rue Devonshire.
Le site appartient aux propriétaires du Théâtre Boston et, un des membres du comité, Charles Bulfinch, obtient le terrain pour 2 500 $, un prix que l'abbé François Antoine Matignon, agissant pour Mgr John Carroll, évêque de Baltimore, qualifie de « modéré puisqu'il représente la moitié de sa valeur réelle ». Bulfinch, un architecte protestant, prépare gratuitement les plans pour l'église de son ami, l'abbé Cheverus. Les souscriptions de la communauté s'élèvent à 16 000 $ auxquelles s'ajoutent 11 000 $ provenant des principales familles protestantes de la ville et un autre 5 500 $ provenant de diverses sources. La cérémonie de première pelletée de terre a lieu le 17 mars 1800 et l'édifice est inauguré le 29 septembre 1803. Le coût total est de 20 000 $. C'est la première église construite pour les catholiques de la ville.
L'église Holy Cross est la seconde église conçue par Bulfinch à Boston. Ses spécifications, de la main même de l'architecte, montrent un édifice d'environ 22,9 mètres (75 pieds) par 14,6 mètres (48 pieds) et d'une hauteur de 9,1 mètres (30 pieds); des fenêtres carrées de 1,2 mètres (4 pieds) par 2,1 mètres (7 pieds) dans la partie basse et de 1,2 mètres (4 pieds) par 2,7 mètres (9 pieds) dans la partie supérieure. La chorale est placée sur une tribune juste au-dessus de l'entrée. Des sources contemporaines décrivent l'église comme étant de style Renaissance italienne, une désignation venant du fait qu'une coupole s'aligne avec l'élévation de la façade et l'utilisation de deux consoles baroques pour masquer le faîte du toit.
En 1805, Mgr Carroll voit la nécessité d'avoir un évêque à Boston et désire nommer l'abbé Matignon, mais ce dernier refuse et recommande que le nom de l'abbé Cheverus soit considéré. Le 8 avril 1808, le pape Pie VII crée le diocèse de Boston et l'abbé Cheverus devient le premier évêque le 1er novembre 1810. L'église Holy Cross devient cathédrale. Mgr Cheverus reste en poste jusqu'au 13 janvier 1823 au moment où il est rappelé en France par le roi Louis XVIII. Il devient évêque de Montauban puis archevêque de Bordeaux le 30 juillet 1826. Il devient cardinal le 1er février 1836 et meurt le 19 juillet 1836.
Agrandi en 1825, il reste que l'édifice est trop petit pour la population catholique toujours croissante. De plus, le secteur est devenu commercial et la cathédrale, devenue délabrée, est entourée d'édifices commerciaux. La dernière messe est célébrée le 16 septembre 1860 alors que la vente du site et les travaux de planification pour une nouvelle cathédrale sont en cours. Le site est vendu pour la somme de 115 000 $. La démolition de la cathédrale a lieu au cours de 1862. Les travaux pour la nouvelle cathédrale sont perturbés par le début de la guerre civile américaine (1861-1865). Mgr John Bernard Fitzpatrick meurt le 13 février 1866 et Mgr John J. Williams reprend en mains le projet de la cathédrale. La première pelletée de terre a lieu le 29 avril 1866 et la cathédrale est inaugurée le 8 décembre 1875 par Mgr Williams devenu alors le premier archevêque de Boston.
La cathédrale
La cathédrale est conçue par Patrick C. Keely (1816-1696) dans le style du renouveau gothique. La construction est supervisée par John A. Dempwolf. L'édifice mesure 111 mètres (364 pieds) de long et 27 mètres (90 pieds) à son point le plus large. Elle est construite en poudingue de Roxbury avec des garnitures de calcaire; elle atteint une hauteur de 37 mètres (120 pieds). La flèche de la tour de gauche n'a jamais été construite. Elle peut accommoder 1 700 personnes. Tout l'intérieur est un vaste espace brisé seulement par deux rangées de colonnes, le long de la nef, qui supportent le toit. Un escalier en spirale dans la tour sud donne accès à une passerelle au-dessus de l'église facilitant ainsi le changement des lumières. L'édifice concurrence l'église Old South et l'église Trinity par sa grandeur signalant ainsi l'émergence des catholiques qui habitaient, au moment de la construction, une ville et un état à prédominance protestante.
La majeure partie de la collection de verrières de la cathédrale a été fabriquée à Munich (Allemagne). Les fenêtres s'harmonisent à l'intérieur en ce que les images sont entourées d'une architecture fictive qui reprend les motifs de l'église elle-même, assurant ainsi une liaison entre structure et décoration.
Les chapelles
La chapelle du Saint-Sacrement est située du côté gauche du sanctuaire. Elle a été construite en 1870 et restaurée en 1995. Le tabernacle provient de Madrid (Espagne) et les verrières ont été installées dans les années 1950.
Le crucifix, placé du côté droit de l'autel, contient une relique de la vraie Croix, un cadeau au premier curé, l'abbé de la Poterie, au moment de la fondation de la paroisse en 1788.
La chapelle de la Vierge est située du côté droit du sanctuaire. Elle a été restaurée en même temps que la chapelle du Saint-Sacrement. La statue de Notre-Dame provient de Munich (Allemagne).
La crypte
En 2009, des rénovations ont été effectuées dans l'église du sous-sol la transformant en un lieu tranquille et révérenciel. Le nouvel aménagement accommode la forme extraordinaire du sacrifice de la messe.
La crypte se situe derrière l'autel et contient les dépouilles des évêques. Elle contient l'autel de la première cathédrale qui a été utilisé jusqu'en 1860.
Les orgues
L'orgue principal
Un premier orgue, Opus 61 (3 claviers, 32 jeux) construit par E. & G. G. Hook, est installé en 1844. Lorsque la vieille cathédrale ferme ses portes en 1860, l'orgue est transféré à l'église Immaculate Conception de Boston en attendant l'installation, dans cette église, de l'Opus 322 de Hook en 1863. L'Opus 61 est, aujourd'hui, au coeur d'un orgue reconstruit vers 1890 par Woodberry & Harris pour l'église catholique Saint-Joseph de Lynn, MA.
L'orgue actuel (3 claviers, 70 jeux, 101 rangs, 5 292 tuyaux) a été construit par E. & G. G. Hook & Hastings en 1875. À ce moment et pour un certain temps, c'était le plus gros instrument jamais construit par cette firme qui était le plus grand constructeur d'orgues aux États-Unis. Inspiré par la vaste nef et le magnifique accoustique si rare aux États-Unis au XIXe siècle, l'orgue émerge comme l'apogée de l'esthétique américaine de la période romantique. Construit dans les premières années après que Francis Hastings assume le contrôle de la firme fondée par les frères Elias et George Hook, cet instrument est le premier de plusieurs orgues conçus pour générer un son considérable dans les grands espaces. Un quart des ressources de l'orgue — 27 rangs — forme le brillant grand choeur de la division du Great le tout couronné par une Trumpet et un Clarion fabriqués à Paris par Henri Zimmerman. Il existe un Cornet de 5 rangs dans chaque division, plusieurs jeux sont en étain pur, et un Tuba sous haute pression construit et harmonisé dans les ateliers de Hook & Hastings. L'instrument possédait toutes les dernières nouveautés incluant un levier Barker à la division du Great, une traction pneumatique pour les jeux, et un mécanisme fantastique de Crescendo opéré par un levier au pied qui glissait tout le long du pédalier. Il a été inauguré le 23 février 1876 par quatre des meilleurs organistes de la ville.
Au cours du XXe siècle, tout comme le secteur où se situe la cathédrale, l'Opus 801 dépérit et se retrouve relégué aux oubliettes par les nouveaux et « meilleurs » orgues qui utilisent des tractions électriques et qui possèdent des Cors français. Vers 1929, William W. Laws électrifie l'orgue et installe une console d'orgue de théâtre de seconde main apparemment construite par Frazee.
Le renouveau pour les instruments Hook dans les années 1960 et 1970 ramène un nouvel intérêt pour cet instrument qui est le plus grand instrument de cette firme encore existant. Depuis 1987, un fonds a été créé pour recueillir les sommes nécessaires à une éventuelle restauration. Les tuyaux de façade ont été redorés en 1997 et des travaux de nettoyage et de restauration ont été exécutés par Henri Lahaise & Sons. Une subvention de contrepartie de 90 000 $ de la part de la Commission historique du Massachusetts a permis, en 2003, de remplacer la console délabrée par une réplique de la console originale créée par la firme Andover Organ Company. En plus de la console, la tuyauterie manquante du Doppel Flöte 8' du Great a été remplacée, sous la supervision du directeur artistique, Robert C. Newton, par une autre tuyauterie de Doppel Flöte provenant de l'orgue d'une église Swedenborgian (Hook, Opus 355, 1865).
Les notes des claviers sont couvertes d'ivoire alors que les feintes sont couvertes d'ébène. Le pédalier est droit. Les panneaux de registres sont droits avec des tirants obliques en bois de rose. Les accouplements sont au minimum reproduisant ceux du devis original tout en ajoutant les accouplements Swell et Choir au Great en 16'. Aucune division ne possède d'accouplement aigu ou grave. Tous les accouplements apparaissent sous forme de tirants. Il n'existe pas de pistons au pied, mais des pédales dans le style Hook & Hastings. La console est faite de noyer noir avec des panneaux basés sur ceux de consoles détachées Hook & Hastings encore existantes. La nouvelle console et son combinateur électronique ont permis de présenter des concerts par des artistes internationaux.
L'orgue de la chapelle
Le facteur original fut E. & G. G. Hook & Hastings (Opus 1047, 1881) pour l'église évangélique allemande de Knoxville, TN. L'instrument, déménagé du Texas et reconstruit en 1995, utilise en grande partie le buffet de l'instrument original.
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The Cathedral of the Holy Cross is the mother church of the Roman Catholic Archdiocese of Boston and is the largest Roman Catholic church in New England.
History
The establishment of a first Catholic parish (Holy Cross) in the heart of New England goes back to 1788 when Father Claudius Florent Bouchard de la Poterie, sent by Apostolic Prefect, John Carroll, celebrated a first mass on November 1st 1788. Boston’s several hundred mostly French and Irish Roman Catholics met in a small, dilapidated former Huguenot meetinghouse made of brick and located on the south side of School Street, a few doors up from Washington Street.
After Father de la Poterie's suspension, he was replaced, in 1789 by Father Louis Rousselet, in 1790, by Father John Thayer and, in 1792 by Father François Antoine Matignon who, in 1796, invited his friend and associate, Father Jean-Louis Lefebvre de Cheverus (1768-1836), a French priest who fled the French revolution to emigrate to London (England), to come and join him. Father Cheverus arrived in Boston on October 3rd, 1796. After being assigned to Indian missions, Father Cheverus returned to Boston's Holy Cross parish in 1798 where he exhibited heroic courage and charity during the 1798 yellow fever epidemic. His behaviour wins him admiration from Catholics as well as from Protestants.
As the lease on the chapel was about to expire, in March 1799 a committee was appointed and charged with raising funds for the purchase of a building site and the procurement of plans for a proper church. A site was chosen at the southern end of the Tontine Crescent at what is today 214 Devonshire Street.
The property belonged to the Boston Theatre proprietors and Charles Bulfinch, who was a member of the comitee, obtained the land at what Father François Antoine Matignon, acting for Bishop John Carroll, of Baltimore, MD, termed “the moderate price of $2,500. about one-half the actual value”. Bulfinch, a Protestant architect, then submitted plans for the church to his friend Father Cheverus without fee. Subscriptions from the congregation amounted to $16,000. Members of the leading Protestant families added $11,000 to this and subscriptions from Catholics from other places and other sources added $5,500. Ground was broken on March 17th, 1800, and the building was dedicated on September 29th, 1803. The total cost was $20,000. It was the first church built for the city's Roman Catholics.
Holy Cross was the second church Bulfinch designed in Boston. Its specifications, as given in the architect’s handwriting, called for a building approximately 75 feet (22.9 metres) x 58 feet (14.6 metres) with a 30 feet (9.1 metres) height; the square-headed windows in the ground story measured 4 feet (1.2 metres) x 7 feet (2.1 metres) and those above 4 feet (1.2 metres) x 9 feet (2.7 metres). The choir was placed in the gallery directly over the entrance. Contemporary sources describe the church as being in the “Italian Renaissance” style, a designation prompted by placement of the cupola on a line with the front elevation and the use of a pair of Baroque consoles to conceal the pitch of the roof.
In 1805, Bishop Carroll saw the necessity of having a bishop in Boston and desired to nominate Father Matignon for the see, but the latter refused to allow his name to be considered. He then recommended that the name of Father Cheverus be considered for the see. On April 8th, 1808, when Pope Pius VII created the diocese of Boston and Father Cheverus became its first bishop on November 1st, 1810. Holy Cross church became a cathedral. Bishop Cheverus served until January 13th, 1823 when he was called back to France by King Louis XVIII. He is appointed Bishop of Montauban and then Archbishop of Bordeaux on July 30th, 1826. He is elevated to cardinal on February 1st, 1836 and died on July 19th, 1836.
Enlarged in 1825, the building nonetheless proved too small for the city’s fast-growing Catholic population. Furthermore, the area had become commercial and the dilapidated cathedral was surrounded by business blocks. The last Mass was celebrated there on September 16th, 1860 as sale of the site was underway and planning began for a new cathedral. The site was sold for $115,000. Demolition took place around 1862. However, plans for the new cathedral were disrupted by the outbreak of the Civil War (1861-1865). Bishop John Bernard Fitzpatrick died on February 13th, 1866 and Bishop John J. Williams took over planning for the cathedral project. Ground was broken on April 29th, 1866 and the completed structure was dedicated on December 8th, 1875 by Williams, who by then, was Boston's first archbishop.
The Cathedral
The cathedral was designed by Patrick C. Keely (1816-1896) in the Gothic Revival style. Construction was supervised by John A. Dempwolf. The building measures 364 feet (111 metres) in length and is 90 feet (27 metres) at its widest. It is constructed of Roxbury puddingstone with gray limestone trim and reaches a height of 120 feet (37 metres) however, the planned western spire was never completed. It seets around 1,700 people. The entire interior is clear space, broken only by two rows of columns extending along the nave and supporting the central roof. A spiral staircase is the South Tower gives access to a catwalk above the church, where ceiling lights are easily changed. It rivaled both Old South Church and Trinity Church in grandeur, signalling the emergence of Roman Catholics in what was, at the time of construction, a largely Protestant city and state.
Most of the cathedral's stained glass collection was made in Munich (Germany). The windows are suited to the interior as the images are framed by fictive architecture that repeats patterns from the church itself, thus linking structure and decoration.
The Chapels
To the left of the sanctuary is the Chapel of the Blessed Sacrament built in 1870 and restored in 1995. The tabernacle is from Madrid (Spain) and the stained glass windows were installed in the 1950s.
To the right of the altar is a Crucifix containing the relic of the True Cross, a gift to the first pastor, Father de la Poterie, when he organized the parish of the Holy Cross in 1788.
On the right-hand side of the main altar is the Lady Chapel, restored at the same time as the Blessed Sacrament Chapel. The statue of Our Blessed Mother is from Munich (Germany).
The Crypt
In 2009, renovations were completed in the lower church, transforming is into a quietly and reverential space. The new design primarily accommodates the Extraordinaty Form of the Holy Sacrifice of the Mass.
Behind the altar screen is the crypt containing the remains of bishops. The crypt also contains the altar from the first cathedral in use until 1860.
The Organs
The Main Organ
A first organ, Opus 61 (3 manuals, 32 stops) by E. & G. G. Hook, was installed in 1844. When the old cathedral closed in 1860, it was transferred to Immaculate Conception Church in Boston pending the installation in that church of Hook's Opus 322 in 1863. Opus 61 is, today, at the core of an organ rebuilt around 1890 by Woodberry & Harris for St. Joseph R.C. Church in Lynn, MA.
The actual organ (3 manuals, 70 stops, 101 ranks, 5,292 pipes) was built by E. & G. G. Hook & Hastings in 1875. At the time and for a while, it was the largest instrument ever built by this largest American organbuilding firm. Inspired by the lofty nave and the fine acoustical setting so rare in 19th-century America, the organ emerged as the culmination of the American organ aesthetic of the Romantic period. Built in the early years after Francis Hastings assumed control of the firm from founding brothers Elias and George Hook, this instrument was the first of several organs intended to generate considerable power in vast spaces. Fully a quarter of the organ’s resources — 27 ranks — are vested in a blazing Great chorus topped by a Trumpet and Clarion manufactured in Paris, by Henri Zimmerman. There is a 5-rank Cornet in every division, many stops of pure tin, and a high pressure Tuba built and voiced in the Hook & Hastings shop. The instrument had all the latest developments, including Barker lever to the Great, pneumatic stop action, and a fantastic Crescendo device, operated by a foot lever that slid the entire width of the pedalboard. It was dedicated on February 23rd, 1876 by four of the city's leading organists.
Like the neighborhood itself, Opus 801 languished into the 20th century and into the shadows of newer, “better” organs with electric action and French horns. Around 1929, William W. Laws electrified the organ and installed a second-hand theatre organ console believed to be by Frazee.
The Hook revival of the 1960s and 1970s brought renewed attention to this instrument since it is the largest still extant instrument from this firm. Since 1987, a restoration fund has been raising money for the eventful restoration of the instrument. The facade pipes were re-gilded in 1997 followed by some pipe cleaning and restorative repairs by Henri Lahaise & Sons. A matching $90,000-grant from the Massachusetts Historical Commission made possible, in 2003, to replace the dilapidated console with a replica of the original console created by the Andover Organ Company. In addition to the console, under the direction of tonal director Robert C. Newton, the missing 8' Doppel Flöte pipework on the Great was replaced with another Doppel Flöte from the Swedenborgian Hook, Opus 355, 1865.
The console's three 58-note manuals are covered in ivory naturals and ebony sharps. The 30-note pedalboard is flat. It has vertical jambs with oblique rosewood knobs and engraved inserts. The couplers are kept to a minimum, duplicating those of the original specification and adding only Swell and Choir to Great 16' couplers. No division has octave or sub octave coupling. All couplers appear on drawknobs. There are no toestuds as such, but pedals modeled after Hook & Hastings style. The console is made of black walnut, with panels modeled after existing E. & G. G. Hook & Hastings detached consoles of the period. The new console and the solid-state combination action has made it possible to present recitals by international artists.
The Chapel Organ
The original builder was E. & G. G. Hook & Hastings (Opus 1047, 1881) for German Evangelical Church in Knoxville, TN. Relocated from Texas and rebuilt in 1995, it uses much of the case and chassis of the original instrument.
II. Great |
III. Swell |
|||
|---|---|---|---|---|
| Open Diapason | 16' | 1Bourdon | 16' | |
| 1Quintaton | 16' | Open Diapason | 8' | |
| 2Open Diapason | 8' | Stopped Diapason | 8' | |
| Bell Open Diapason | 8' | Salicional | 8' | |
| Gemshorn | 8' | Aeoline | 8' | |
| Viola da gamba | 8' | Quintadena | 8' | |
| 1Clarabella | 8' | Octave | 4' | |
| 4Doppel Flöte | 8' | Violina | 4' | |
| Viol d'amour | 8' | 1Flauto traverso | 4' | |
| Quint | 5 1/3' | Nazard | 2 2/3' | |
| Octave | 4' | Flautino | 2' | |
| 2Gambette | 4' | Mixture 1 1/3' | IV | |
| Flûte harmonique | 4' | Dolce Cornet 8' | V | |
| 2Twelfth | 2 2/3' | Contra Fagotto | 16' | |
| 2Fifteenth | 2' | Cornopean | 8' | |
| 2Mixture 2 2/3' | III-IV | Oboe | 8' | |
| 2Acuta 1' | VI | Vox humana | 8' | |
| 2Cymbale 2' | VII | Clarion | 4' | |
| Cornet 8' | V | Tremolo | ||
| 2Bombarde | 16' | |||
| 2,3Trumpet | 8' | |||
| 2,3Clarion | 4' | |||
I. Choir |
Pedal |
|||
|---|---|---|---|---|
| Lieblich Gedackt | 16' | 1Contra Bourdon | 32' | |
| Open Diapason | 8' | 1Open Diapason | 16' | |
| Geigen Principal | 8' | 1Violone | 16' | |
| 1Concert Flute | 8' | 1Bourdon | 16' | |
| Melodia | 8' | Dulciana | 16' | |
| Rohrflöte | 8' | 1Quint Flöte | 10 2/3' | |
| Dulciana | 8' | 1Octave | 8' | |
| 1Octave | 4' | Violoncello | 8' | |
| Fugara | 4' | Bell Gamba | 8' | |
| Flûte octaviante | 4' | 1Flöte | 8' | |
| Quint Flöte | 2 2/3' | Super Octave | 4' | |
| Piccolo | 2' | Cornet 5 1/3' | V | |
| Cornet 8' | IV-V | 1Trombone | 16' | |
| Cor anglais | 16' | Posaune | 8' | |
| Clarinet | 8' | |||
| Tremolo | ||||
Tuba mirabilis |
|
|---|---|
| Tuba/GT 16,8,4 | |
| Tuba/CH 8,4 | |
| Tuba/PED 8,4 | |
Légende / Legend
| 1 | tuyauterie de bois / wooden pipework | |
| 2 | pression du vent / wind pressure: 95mm | |
| 3 | tuyauterie par Henri Zimmerman, Paris / pipework from Henri Zimmerman, Paris | |
| 4 | non original / not original |
Autres caractéristiques / Other details
Manual |
Pedal |
|||
|---|---|---|---|---|
| 1Open Diapason | 8' | Sub Bass | 16' | |
| Stopped Diapason (T) | 8' | Violone | 8' | |
| Stopped Diapason (B) | 8' | |||
| Principal (T) | 4' | |||
| Principal (B) | 4' | |||
| 2Mutations | II | |||
| Gemshorn (T) | 2' | |||
| Gemshorn (B) | 2' | |||
Légende / Legend
| 1 | 1-24 de / from Violone 8' (PED) | |
| 2 | tirage à 2 crans / double-draw stop: |
Autres caractéristiques / Other details
