![[Basilica of St. Mary, Minnesota, MN]](minneapolisbsm39.jpg)
- 4 claviers et pédalier / 4 manuals and pedal
- 96 jeux / stops, 82 rangs / ranks, 4,899 tuyaux / pipes
- Traction électrique / Electric action
| Description [Français / English] |
Composition sonore Stop List |
Références References |
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Wicks, Opus 3047, 1959, 1985-2002, 2008
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La basilique St. Mary est une basilique mineure catholique romaine située au centre-ville de Minneapolis au Minnesota. Elle est la première église à devenir une basilique aux États-Unis. Elle est la co-cathédrale de l'archidiocèse catholique romain de St. Paul et Minneapolis.
Historique
Le père Louis Hennepin, O.F.M., baptisé Antoine (1626-1704) est un prêtre catholique romain missionnaire de l'ordre des Récollets franciscains et un explorateur de l'intérieur de l'Amérique du Nord. En 1678, le supérieur des Récollets lui ordonne d'accompagner René-Robert Cavalier, Sieur de La Salle (1643-1687) dans une expédition pour découvrir la partie ouest de la Nouvelle-France. Le père Hennepin quitte la ville de Québec en 1679 avec La Salle. Avec celui-ci, il construit, en janvier 1680, le fort Crèvecoeur, aujourd'hui Peoria en Illinois. En février, La Salle envoie Hemmepin et deux autres explorateurs à la recherche du fleuve Mississippi. Le groupe suit la rivière Illinois jusqu'à sa jonction avec le Mississippi. Peu après, le père Hennepin est capturé par un groupe de Sioux et est amené vers ce qui est aujourd'hui le Minnesota. En septembre 1860, grâce à Daniel Greysolon, Sieur du Lhut, le père Hennepin et ses compagnons reçoivent des canots et peuvent quitter les lieux pour retourner à Québec. Hennepin retourne en France où il ne lui sera plus permis de retourner en Amérique du Nord. Grâce à lui, le monde apprend la découverte de deux grandes chutes d'eau: Niagara Falls et St. Anthony Falls qui est aujourd'hui la ville de Minneapolis et qui est la seule chute d'eau située sur le fleuve Mississippi.
Le 4 novembre 1727, quelque 50 ans après la découverte de St. Anthony Falls, une messe est célébrée pour la première fois sur le territoire du Minnesota dans une chapelle de bois dédiée à saint Michel située à l'intérieur du fort Beauharnois sur la rive nord-ouest du lac Pépin. Aucun réel effort n'est fait ni pour convertir les Amérindiens ni pour apporter un support spirituel aux valeureux pionniers qui avaient immigré aux alentours de St. Anthony Falls et ce, jusqu'au début du printemps 1839 alors que Mgr Pierre-Jean-Mathias Loras (1792-1858), évêque du nouveau diocèse de Dubuque érigé en 1837, visite St. Pierre (maintenant Mendota).
Le 26 avril 1840, Mgr Loras nomme l'abbé Lucien Galthier (1811-1866) en tant que premier pasteur résident au Minnesota avec, comme port d'attache, St. Pierre où il dessert les catholiques de langue française de Pig Eye's (maintenant St. Paul) et pour lesquels il construit une chapelle de bois, 5,5 sur 6,1 mètres (18 pieds sur 20 pieds), dédiée à saint Paul et laquelle est achevée le 1er novembre 1841. Après 1844, de temps à autre, les catholiques de St. Anthony Falls où un village avait surgi reçoivent la visite de l'abbé Augustin Ravoux (1815-1906), le successeur de l'abbé Galtier.
En 1849, alors que le territoire du Minnesota s'organise, l'abbé Ravoux constate qu'il est temps d'instaurer une paroisse à St. Anthony Falls. Il débute la construction d'une première église à l'intérieur des limites actuelles de la ville de Minneapolis sur un terrain donné par Pierre Bottineau. Une structure de bois est érigée et son extérieur est achevé en juillet 1851.
Le 19 juillet 1850, le pape Pie IX émet un décret érigeant le diocèse de St. Paul (originalement Minnesota et les Dakota) lequel comprend la population catholique du nord de l'Iowa, incluant le Minnesota et les Dakota du lac Supérieur à la rivière Missouri. Mgr Joseph Crétin (1799-1857) est nommé premier évêque. Un de ses premiers actes est de nommer l'abbé Denis Ledon (1824-1881) en tant que curé à St. Anthony Falls dont les premières décisions furent de parachever l'intérieur de l'église et de l'aménager. Il fait construire une annexe de deux pièces à l'arrière de celle-ci qui lui serviront de résidence.
Après quelques années, l'église devient trop petite pour la communauté et, tôt à l'été 1855, la décision est prise de construire une église de pierre aux dimensions suivantes : 42,7 x 18,3 x 9,1 mètres (140 x 60 x 30 pieds). La construction débute en 1857 et, lorsque l'abbé John McDermott (1816-1887) arrive en tant que curé en 1860, son premier devoir est de parachever l'église. Les murs doivent être démolis et reconstruits avant d'y installer sécuritairement le toit. Malgré ce délai, l'édifice est inauguré le 21 juillet 1861. Cet édifice, à l'exception de la façade en briques et les deux clochers ajoutés en 1887 le tout remplacé par une nouvelle façade en 1946, est l'actuelle église St. Anthony sise dans le quartier Northeast de Minneapolis.
Dans les années qui suivent l'essor de 1849, la population et l'importance de St. Anthy Falls s'accroissent, mais plusieurs nouveaux arrivants s'installent du côté ouest de la rivière où bientôt s'élèvent les prémices de la ville de Minneapolis. Au début, ils traversent la rivière à bord d'un traversier; plus tard, ils utilisent un pont ouvert en 1855 où ils doivent payer une redevance pour l'emprunter. En hiver, ils utilisent les glaces. Après la création de l'état du Minnesota en 1858, Minneapolis, dont l'appellation est maintenant en vigueur depuis cinq ans, croît rapidement dépassant St. Anthony Falls situé de l'autre côté de la rivière. L'abbé McDermott constate alors la nécessité de mettre sur pied des mesures spéciales en faveur des catholiques de Minneapolis.
Le 29 décembre 1865, l'abbé McDermott achète de Franklin Beebe deux lots, chacun de 20,1 x 45,7 mètres (66 sur 150 pieds) pour la somme de 1 500 $. Cette action est prise avec l'approbation de Mgr Thomas Langdon Grace O.P. (1814-1897) qui constate qu'avant longtemps il faudra établir une paroisse dans cette localité. À l'été 1866, l'abbé McDermott débute la construction d'une bâtisse sur le second lot qui servira d'école et d'église temporaire laquelle sera inaugurée le 10 décembre 1866.
Le 4 octobre 1868, l'abbé James McGolrick (1841-1918) arrive comme curé de la première église catholique de Minneapolis à l'ouest du fleuve Mississippi. La nouvelle paroisse est placée sous le vocable de l'Immaculée-Conception. Baptisée « église-hangar » à cause de sa forme plutôt simpliste, elle est une annexe construite à l'arrière de l'école pour enfants catholiques demeurant sur la rive ouest du fleuve.
Comme la population continue de croître, il devient évident qu'une nouvelle église plus spacieuse est nécessaire et, en juillet 1869, une église est construite sur le site entre l'école et la Third Avenue. Les plans sont élaborés par les architectes Alden et Howe. La pierre angulaire est posée le 9 juillet 1871 par Mgr Grace. Inaugurée le 8 décembre 1872, elle est bénite le 1er janvier 1873. Construite de grès bleu, elle mesure 41,7 mètres (137 pieds) de long sur 19,5 mètres (64 pieds) de large avec un transept d'une largeur de 25,6 mètres (84 pieds). La voûte est à 12,2 mètres (40 pieds) au-dessus du plancher. Au nord de l'entrée principale s'élève un clocher carré avec une flèche qui atteint 33,5 mètres (110 pieds) au-dessus du sol. Le coût total de construction est de 40 000 $ mis à part l'ameublement.
Le 15 mai 1888, le diocèse de St. Paul est élevé au rang d'archidiocèse et Mgr John Ireland (1838-1918), évêque depuis 1884, devient le premier archevêque.
En 1890 et pour la première fois de son histoire, l'église est libre de toute dette, mais cette condition ne dure pas bien longtemps. L'édifice requiert des réparations majeures : le toit qui coule nécessite un nouveau recouvrement, la tribune est agrandie, le système de chauffage est rénové, un abat-voix est installé au-dessus de la chaire et d'autres améliorations sont exécutées. Les vieux autels sont remplacés par des neufs afin qu'ils s'harmonisent avec le décor. Trois autels de bois sculpté de conception gothique sont commandés à firme Hirscher de Shakopee. Le maître-autel, mesurant 4,3 mètres (14 pieds) de large et 9,6 mètres (32 pieds) de haut, est acquis au coût de 600 $ alors que les deux autels latéraux coûtent 350 $ chacun. Avant que l'église soit démolie en 1922, les autels ont été vendus à l'église Our Laday of Perpetual Help de Minneapolis.
Dans les dernières années du siècle, il devient évident qu'une nouvelle église plus moderne est nécessaire, et ce, dans un nouvel emplacement, car l'expansion de la ville a submergé l'église à l'intérieur d'une zone regroupant plusieurs activités industrielles et d'entreposage forçant les résidents à déménager dans d'autres secteurs de la ville.
La recherche d'un nouvel emplacement pour une église mène à une propriété disponible sur le coin nord de Ninth Street et Mary Place, maintenant LaSalle Avenue. Cette propriété est achetée de la Minnesota Loan and Trust Company au coût de 30 000 $ le 16 septembre 1901. Malheureusement, cette propriété s'avère inadéquate pour le grand projet envisagé par la paroisse quelques années plus tard. Elle sera vendue, le 16 avril 1907, à la firme Patterson Land de St. Paul.
La basilique
La première mention publique d'un projet pour une nouvelle église est faite par l'archevêque, Mgr John Ireland le 25 décembre 1903 alors qu'il présente son plan et demande la coopération des paroissiens afin de permettre à Minneapolis d'avoir une église qui soit la contrepartie dans cette ville à la nouvelle cathédrale proposée pour l'archidiocèse à St. Paul. Le 1er août suivant, il propose une pro-cathédrale pour Minneapolis.
Le choix final de l'emplacement est situé sur la Sixteeth Street et Hennepin Avenue où cette artère courbe vers le sud. Le terrain (sept lots sur Hennepin Avenue près du parc Loring), acheté de différents propriétaires par le magnat de grands magasins Lawrence S. Donaldson au coût de 40 250 $, est donné par celui-ci à la corporation de l'église le 21 juin 1905. L'archevêque Ireland choisit l'architecte Emmanuel Louis Masqueray (1861-1917) qui était alors à concevoir la nouvelle cathédrale à St. Paul comme architecte de la nouvelle église.
Le premier estimé des coûts de la nouvelle église est de 250 000 $ et le comité, après discussions avec l'archevêque Ireland, autorise une construction de pas moins de 500 000 $. Avant que les plans ne soient approuvés de façon définitive, les coûts se situent juste en deçà de 1 000 000 $. Une partie de ceux-ci sera financée par toutes les paroisses du comté de Hennepin lesquels sont exemptés de fournir une contribution pour la construction de la nouvelle cathédrale.
Les plans officiellement adoptés pour la nouvelle édifice font état d'une église dans le style Renaissance moderne et recouverte en granit avec un dôme rectangulaire massif surmontant le sanctuaire et deux clochers entourant les entrées principales. Au début, il était question d'utiliser du granit du Minnesota pour l'ensemble de l'édifice, mais finalement du granit blanc Hardwick provenant de Bethel au Vermont au cout de 311 250 $, est substitué pour la structure. Le dôme rond du devis initial est écarté en faveur d'un dôme rectangulaire tandis que les six travées prévues de la nef sont réduites à cinq.
La première pelletée de terre est soulevée le 7 août 1907 par l'archevêque Ireland. Les travaux se réalisent si rapidement que la pose de la pierre angulaire a lieu le 31 mai 1908.
Après un mois de célébrations qui ont débuté le 4 novembre 1913 et qui incluaient des concerts, des conférences et des visites, l'édifice est inauguré le 31 mai 1914 et bénit en tant que pro-cathédrale le 1er août 1915. La nouvelle église, exception faite des murs extérieurs, du dôme, des bancs et de la voûte, est presque nue à l'intérieur avec ses fenêtres aux vitres claires, ses murs de béton et un autel temporaire en bois. Les coûts de construction s'élèvent à 774 646 $ laissant une dette de 313 723 $.
En avril 1917, les États-Unis déclarent la guerre à l'Allemagne. Les travaux de construction de la pro-cathédrale s'arrêtent alors que l'énergie des paroissiens se porte vers les secours de guerre. L'architecte Emmanuel Masqueray meurt le 26 mai 1917. Les travaux pour parachever l'intérieur de l'église sont confiés à ses anciens assistants, Frederick Slifer et Frank Abrahmson de St. Paul.
L'abbé James Michael Reardon (1872-1963) arrive comme curé en août 1921. Son terme durera plus de 40 ans et il supervisera la conception et les détails de l'intérieur de la pro-cathédrale. Ces travaux, la construction de la sacristie et du presbytère, entre 1922 et 1928, impliquent des dépenses de plus de 1 000 000 $. Le dernier paiement de la dette est payé le 1er avril 1940.
Tôt en 1922, la décision est prise de se départir des anciens édifices paroissiaux, inoccupés depuis quelques années. L'ancienne église, l'école et le presbytère sont tellement détériorés qu'ils sont jugés des menaces publiques et doivent être démolis. Le contrat est adjugé à la firme Cleveland Wrecking Company. Après la démolition, le terrain est loué pour une station de service et des stationnements avant d'être vendu pour la somme de 13 000 $, le 28 août 1937, à John Wunder.
Le 1er février 1916, le pape Pie XI élève la pro-cathédrale au rang de basilique mineure, une première aux États-Unis. L'appellation est officiellement et légalement modifiée pour « la basilique St. Mary de Minneapolis ».
Le 27 juin 1941, le cardinal Dennis Dougherty, archevêque de Philadelphie, procède à la consécration de l'église et du maître-autel.
En 1953, la voûte de la nef et du dôme est restaurée et repeinte. En 1955, des travaux majeurs sont entrepris sur l'extérieur de l'édifice, car, avec les années, la suite, la poussière et les changements climatiques ont causé la décoloration du granit et une détérioration du calfeutrage.
Les années 1960 voient la construction de l'autoroute 94 juste au côté de l'église. Bien que la nouvelle autoroute améliore l'accès à la basilique, elle a un effet néfaste sur la communauté : la perte de logements, le bruit, les vibrations et la pollution du trafic qui y transite.
En 1962, le Vatican reconnaît officiellement les saints patrons de l'archidiocèse : saint Paul en tant que patron principal et saint Jean Vianney en tant que patron secondaire. Le 8 décembre 1966, le pape Paul VI émet un décret modifiant le nom de l'archidiocèse pour devenir « archidiocèse de St. Paul et Minnéapolis » et élevant la basilique au rang de pro-cathédrale. À la suite de changement, la basilique peut maintenant être l'hôte d'évènements épiscopaux.
L'édifice est inscrit au Registre national des lieux historiques le 26 mars 1975. Son importance est due à trois raisons : elle est l'exemple d'un grand concept en architecture et en génie. Conçue par Masqueray, elle se range, avec la cathédrale de St. Paul, comme des exemples de l'influence baroque dans l'architecture religieuse du début du XXe siècle; un témoin des mouvements religieux et de leur rôle dans le développement du patrimoine du Minnesota; et la première église aux États-Unis à être élevée au rang de basilique mineure.
Pour la basilique, la fin des années 1980 marque le début d'une croissance et un intérêt renouvelé pour les activités religieuses. Pendant que le nombre de fidèles s'accroissait et que les programmes étaient revitalisés, l'eau continuait à s'infiltrer dans le dôme et la voûte après chaque pluie ou neige. Vers le milieu des années 1980, il était devenu évident que des réparations étaient urgentes. Une partie du cuivre du dôme s'est envolé lors d'un orage et des morceaux de plâtre sont tombés dans le sanctuaire. L'eau avait détrempé et fait pourrir le mur et les supports de bois. Seulement quatre des quelque 100 supports qui retiennent les trois planchers de ciment étaient intacts. Alors que les travaux de restauration vont bon train, les ouvriers découvrent que les rosaces soutiennent les murs et non l'inverse. Les dommages sont évalués, les campagnes de financement s'organisent et les travaux de restauration débutent.
En 1991, l'ancien toit de cuivre est remplacé, éliminant ainsi les infiltrations d'eau et les dommages qu'ils occasionnaient, alors que la restauration des peintures et des plâtres du dôme intérieur est exécutée.
Le 24 décembre 1998, de nouvelles cloches, fondues chez Royal Eijsbouts Foundry aux Pays-Bas et baptisées de noms de saints des Amériques, sont entendues pour la première fois.
En octobre 2010, après avoir été choisi par vote populaire comme l'un des 25 finalistes des Twin Cities, l'édifice reçoit une subvention de 100 000 $ de la part de Partners in Preservation. Ces fonds sont utilisés pour réparer le narthex et la sacristie ainsi que pour la restauration de la peinture à la feuille d'or à travers la basilique.
L'extérieur
L'édifice est un exemple éloquent de l'architecture de style Renaissance moderne, un développement du néo-classicisme du XVe siècle.
Le matériau utilisé dans la construction est le granit provenant de carrières du Minnesota pour les fondations et de carrières du Vermont pour la structure. Les fondations sont ancrées profondément dans le sol, principalement les quatre piliers massifs qui supportent le dôme qui s'élève à 57 mètres (187 pieds) au-dessus du sol et des petits piliers qui supportent les murs de la claire-voie.
L'édifice mesure 84,7 mètres (278 pieds) de long, excluant le parvis, 36,6 mètres (120 pieds) de large, et 29 mètres (95 pieds) du niveau de terrassement jusqu'au faîte de la nef. L'entrée principale se compose d'un portique à colonnades entouré de deux clochers de 35.4 mètres (116 pieds). La nef est éclairée par cinq grandes fenêtres cintrées et contenant des verrières. La nef possède une voûte en berceau de 25 mètres (82 pieds) excédant de 0.6 mètre (2 pieds) celle de la basilique Saint-Pierre de Rome. Le sanctuaire est couronné d'un grand dôme mesurant 3,7 m2 (40 pieds carrés) à sa base et s'élevant à 42,1 mètres (138 pieds) au-dessus du plancher. Le dôme est coiffé d'une lanterne et d'une croix ajoutant ainsi 18,9 mètres (62 pieds) pour une hauteur totale de 61 mètres (200 pieds) au-dessus du plancher. Le maître-autel de marbre est situé sous un baldaquin à colonnes de marbre mesurant 15,2 mètres (50 pieds) de hauteur.
Cinq portes de bronze donnent accès en façade. Elles furent fabriquées par la firme Flour City Ornamental Iron Company de Minneapolis, installées en novembre et bénites le 8 décembre 1954. Trois d'entre elles se situent en dessous d'un magnifique portique à colonnes qui forme la façade avec une superbe rosace de 4,6 mètres (15 pieds) de diamètre. Au sommet de la façade, on retrouve une magnifique sculpture de l'Assomption de la Vierge sculptée après que le granit fut mis en place.
Le maître-autel
La première mention concernant l'intention de parachever l'intérieur de la nouvelle église est faite le 3 décembre 1922 alors que des engagements sont demandés pour l'érection du maître-autel. Il est l'un des plus beaux au pays et son coût atteint facilement 50 000 $.
Des modifications sont nécessaires aux plans officiellement approuvés, la plus importante étant la relocalisation du maître-autel qui était placé à l'arrière du sanctuaire au lieu d'être au centre comme le recommandaient les plans originaux. Tout ceci prend du temps et ce n'est qu'à la fin de 1922 que les arrangements définitifs peuvent être exécutés. Plusieurs esquisses sont soumises avant que la décision soit rendue. Le 18 mars 1923, une esquisse préparée par les architectes McGinnis et Walsh est finalement approuvée et le contrat est adjugé, le 13 mai, à la firme Benzinger Brothers de New York. Il est inauguré le 2 août 1924.
La plateforme sous l'autel mesure 2,2 mètres carrés (24 pieds carrés) et repose sur deux immenses murs de béton armé ancrés très profondément dans les fondations et qui soutiennent le plancher du sanctuaire et le poids de la structure. L'autel proprement dit est de marbre blanc italien comportant quelques veines foncées. La table mesure près de 3,7 mètres (12 pieds) de longueur sur 0,6 mètre (2 pieds) de profondeur. La plateforme sur laquelle l'autel repose est de marbre Botticino de couleur chamois. De cette plateforme s'élèvent quatre monolithes polis Breche de couleur opale qui s'élèvent à 4,6 mètres (15 pieds) et supporte le baldaquin. Celui-ci, en Botticono de couleur crème, comporte une entablature sculptée, des anges adorateurs, des fleurons en pointe et des panneaux sculptés. Le dôme, à 12,2 mètres (40 pieds) du sol, supporte une statue haute de 2,7 mètres (9 pieds) de Notre-Dame-de-Grâce.
Le sanctuaire
Le sanctuaire occupe une superficie de 5,8 mètres carrés (62 pieds carrés) et a été parachevé en 1924. Il est séparé des déambulatoires par 12 monolithes de marbre Cipollino importés d'Italie de 5.5 mètres (18 pieds) chacun et de grilles en fer forgé contenant des symboles et des scènes de la vie de Marie. Ces grilles, exécutées par la firme Flour City Ornamental Iron Co. de Minneapolis, ont été installées en 1925. Ces mêmes colonnes supportent l'entablature et agissent de piédestal pour les statues de marbre de 1,8 mètre (6 pieds) représentant les 12 apôtres et qui sont des répliques exactes et les seules copies, excepté pour leur hauteur, de celles que l'on retrouve à la basilique Saint-Jean-du-Latran à Rome.
Chaque section de l'entablature possède des inscriptions gravées et rehaussées à la feuille d'or sur leur surface interne. Celles du côté de l'évangile se réfèrent au Saint-Sacrement alors que celles derrière l'autel se réfèrent à l'Église et celles du côté de l'épitre se rapportent à la Vierge Marie.
Le dôme du sanctuaire comporte 12 fenêtres décorées de grisaille. Elles ont été exécutées et installées par la firme Thomas J. Gaytee Studios de Minneapolis. Elles contiennent des symboles se référant à la Vierge Marie. Au-dessus de celles-ci, des peintures représentant les quatre évangélistes.
Une nouvelle chaire, placée au-devant du sanctuaire du côté de l'évangile, a été inaugurée le 13 novembre 1924. Le pilier correspondant du côté de l'épitre comporte une scène du Calvaire. La croix, inspirée de la croix miraculeuse de Lympias en Espagne, est sculptée d'un seul bloc de pierre ancré dans la maçonnerie lorsque le mur a été construit. Les statues de Marie et de Saint-Jean sont sculptées dans le même matériau. Marie-Madeleine n'est pas représentée. Conçu par la firme Brioschi-Minuti de St. Paul, le groupe a été exécuté par le sculpteur John Garratti.
La nef
La nef a été parachevée et meublée en 1925. Au cours du mois de mai, la firme Thomas J. Gaytee Studios de Minneapolis a conçu et installé les verrières dans la claire-voie, le chevet et les transepts. À l'automne, le plafond est décoré par la même firme afin de s'harmoniser avec le travail exécuté dans le dôme du sanctuaire. Ont suivi, en 1926, les autels des quatre chapelles, les confessionnaux, les fonts baptismaux et le chemin de la Croix, tous en marbre et exécutés par la firme McBride de New York. Les anciens autels en bois et les confessionnaux ont été donnés à différentes églises de la région.
L'orgue
Le premier orgue fut un orgue orchestral de théâtre produit par la firme Kilgen qui serait parvenu de New York. Peu de documentation existe sur l'instrument qui aurait pu être utilisé lors de l'inauguration de 1914.
L'orgue actuel est installé en 1949 par la firme Wicks en tant que leur Opus 3047. Il est inauguré le 15 octobre 1950 par Mario Salvador, organiste de la cathédrale de St. Louis. Le concert est télévisé en direct sur KSTP-TV et qui en faisait la première télédiffusion à distance dans toute la région!
L'orgue est placé dans les chambres au-devant de l'église avec des buffets visibles ornés de tuyaux de façade. La division du Great est logée du côté de l'évangile tandis que les divisions du Choir et du Swell le sont du côté de l'épître et que la division du Solo l'est directement derrière l'autel. La division de Pédale est divisée entre les deux chambres latérales. Lorsque livré, l'instrument comportait 62 jeux, 45 rangs et 2 878 tuyaux. Les sommiers des divisions Choir, Swell et Solo possèdent 73 tuyaux alors que celui du Great en possède 61.
L'instrument est l'un des quelques grands instruments construits par Wicks et installés aux États-Unis dans les années 1930 et 1940 avec une influence sonore unique émanant de Henry Vincent Willis IV dont les origines remontent au fameux facteur anglais "Father Willis". Willis IV vint aux États-Unis pour travailler sur l'orgue colossal Midmer-Losh de l'auditorium d'Atlantic City. Il se retrouve chez Wicks en 1936 où il a indéniablement influencé la philosophie sonore de Wicks à l'époque et participé, de façon directe, à la conception et l'harmonisation de l'orgue de la basilique.
La documentation de cette époque par Wicks démontre que cette firme adhérait aux tendances de la facture d'orgues d'après-guerre par la présence de :
Entre 1985 et 2002, 26 nouveaux rangs sont ajoutés portant le total à 72 rangs répartis sur quatre claviers et pédalier. Tout en préservant la tuyauterie originale et les caractéristiques sonores de l'instrument, les ajouts offraient de nouvelles possibilités sonores :
En 2008, l'instrument fait l'objet d'une rénovation majeure par la firme Wicks qui y installe une nouvelle traction électrique pour les jeux, une nouvelle console, de la nouvelle tuyauterie et revoie le devis. Toute la tuyauterie originale influencée par Willis demeure intacte et est précieusement conservée. De nouveaux jeux sont ajoutés pour compléter ce patrimoine sonore unique portant le nombre de jeux à 82 répartis sur quatre claviers et pédalier, et ce, dans six divisions. La nouvelle console possède les derniers outils technologiques qui assurent une meilleure fiabilité et une plus grande flexibilité. De plus, la console est amovible et se marie de façon excellente avec l'intérieur de la basilique en tirant sa conception d'exemples français de la fin du XIXe et début du XXe siècle par l'emploi de la disposition des jeux selon le style français de terrasse.
Le jeu de Fanfare Herald en chamade, de la taille d'un tuba, est conçu d'après des exemples retrouvés sur les orgues Willis installés dans les hôtels de ville britanniques. Harmonisé sur une pression de 25 pouces, il est le jeu le plus impérieux de son espèce dans tout le nord du Mid-Ouest.
L'instrument possède une panoplie de jeux gambés et flûtés originaux tant au niveau de la couleur, de l'intensité que de la portée dynamique. Près de 40 rangs de mixtures et d'anches se joignent à une masse de jeux de fonds offrant ainsi une possibilité d'intensité dynamique allant du soupir le plus léger à l'orage le plus violent du plein-jeu.
Cet instrument est des plus adéquats pour remplir son rôle liturgique dans l'exécution du vaste répertoire pour orgue, l'accompagnement de solistes, choeurs et d'autres instruments et, le plus important, celui de supporter le chant liturgique des ministres et de la communauté.
[cliquer sur l'image ou ici pour obtenir une version agrandie]
The Basilica of Saint Mary is a Roman Catholic minor basilica located downtown Minneapolis, Minnesota. It was the first basilica established in the United States. It is the co-cathedral of the Roman Catholic Archdiocese of St. Paul and Minneapolis.
History
Father Louis Hennepin, O.F.M. baptized Antoine, (1626-1704) was a Roman Catholic priest and missionary of the Franciscan Recollet order and an explorer of the interior of North America. In 1678, Fr Hennepin was ordered by his provincial superior to accompany René-Robert Cavalier, Sieur de La Salle (1643-1687) on an expedition to explore the western part of New France. Fr Hennepin departed in 1679 with La Salle from Québec City. With La Salle he built Fort Crevecoeur (near present-day Peoria, Illinois) in January 1680. In February, La Salle sent Hennepin and two others as an advance party to search for the Mississippi River. The party followed the Illinois River to its junction with the Mississippi. Shortly thereafter, Fr Hennepin was captured by a Sioux war party and carried off for a time into what is now the state of Minnesota. In September 1680, thanks to Daniel Greysolon, Sieur du Lhut, Fr Hennepin and the others were given canoes and allowed to leave, eventually returning to Québec. Hennepin returned to France and was never allowed by his order to return to North America. Two great waterfalls were brought to the world's attention by Fr Hennepin: Niagara Falls and the St. Anthony Falls in what is now Minneapolis, the only waterfall on the Mississippi River.
On November 4th, 1727, nearly 50 years after the discovery of the St. Anthony Falls, a mass was offered up for the first time on Minnesota soil in the log chapel dedicated to St. Michael within the stockade of Fort Beauharnois, on the northwestern shore of Lake Pepin. No concerted effort was made to convert the First Nations or to bring spiritual support to the hardy pioneers, who had penetrated into the neighborhood of St. Anthony Falls, until after the visit of Bishop Pierre-Jean-Mathias Loras (1792-1858) of the new Dubuque diocese erected in 1837 to St. Peter's (now Mendota) in the early summer of 1839.
On April 26th, 1840, Bishop Loras appointed Fr Lucien Galtier (1811-1866) first resident pastor in Minnesota with headquarters at St. Peter's whence he ministered to the French-speaking Catholics in Pig's Eye (now St. Paul), for whose convenience he built a log chapel, 18 by 20 feet (5.5 by 6.1 meters), dedicated to St. Paul, which was completed on November 1st, 1841. After 1844, from time to time, the Catholics in the vicinity of St. Anthony Falls where a village had sprung up received the visit of Fr Augustin Ravoux (1815-1906), Fr Galtier's successor.
In 1849, when the territory of Minnesota was organized, Fr Ravoux realized that the time had come to make provision for a parish in St. Anthony Falls. He commenced the erection of a first church within the present limits of Minneapolis on a piece of land donated by Pierre Bottineau. A frame structure was built and the exterior was completed by July 1851.
On July 19th, 1850, Pope Pius IX issued a decree establishing the Diocese of St. Paul (originally Minnesota and the Dakotas) which encompassed the Catholic population north of Iowa, including Minnesota and the Dakotas from Lake Superior to the Missouri River. Bishop Joseph Crétin (1799-1857) was named the first bishop. One of his first acts was to appoint Fr Denis Ledon (1824-1881) as a parish priest in St. Anthony Falls who immediately took steps to finish the interior of the church and provide meager furnishings. He also built a two-room addition to the rear to serve as his residence.
After a few years, the church became too small for the congregation and, early in the summer of 1855, it was decided to undertake the erection of a stone church with the following dimensions: 140 x 60 x 30 feet (42.7 x 18.3 x 9.1 meters). Construction began in 1857 and, in 1860, when Fr John McDermott was appointed parish priest, his first task was to complete the church. It was found necessary to tear down the walls and rebuild them before the roof could be put on with safety. But despite the delay, the building was inaugurated on July 21st, 1861. This building, with the exception of the brick facade and twin spires added in 1887 and replaced by a new stone front in 1946, is the actual St. Anthony Church in Northeast Minneapolis.
In the years following the boom of 1849, St. Anthony Falls grew in numbers and importance, but many of the new arrivals finally settled on the west side of the river, and soon a village sprang up forming the nucleus of the City of Minneapolis. At first, they crossed the river on a ferry; later on they used a bridge opened for traffic in 1855, paying a toll for the privilege. In winter, they took advantage of the ice. After the admission of Minnesota to statehood in 1858, Minneapolis, as the new settlement had been named five years before, grew rapidly in size and population which outstripped St. Anthony Falls across the river. Fr McDermott realized the necessity of making special provision for the Catholics of Minneapolis.
On December 29th, 1865, Fr McDermott purchased from Franklin Beebe two lots, each 66 x 150 feet (20.1 x 45.7 meters) for the sum of $1,500. This action was taken with the approval of Bishop Thomas Langdon Grace, O.P. (1814-1897) who realized that before long a new parish would have to be established in that locality. In the summer of 1866, Fr McDermott began the erection of a frame building on the second lot from the corner to be used as a school and temporary church which was inaugurated on December 10th, 1866.
On October 4th, 1868, Fr James McGolrick (1841-1918) arrived to serve the first Catholic church in Minneapolis west of the Mississippi River. The new parish was named Immaculate Conception. Called the "Shed Church" because of its simple design, it was an extension built behind the school for Catholic children living on the river's west bank.
As the population grew, it became increasingly evident that a new and more commodious church was imperative to house the congregation, and in July 1869, a church was erected on the site between the school and Third Avenue. The plans were drawn up by architects Alden and Howe. The cornerstone was laid on July 9th, 1871, by Bishop Grace. Inaugurated on December 8th, 1872, it was blessed on January 1st, 1873. It was 137 feet (41.7 meters) long by 64 feet (19.5 meters) wide, with transepts 84 feet (25.6 meters) in width, and was built of blue limestone. The vault was 40 feet (12.2 meters) above the floor. To the north of the main entrance a square tower ending in a spire lifted its crowning cross 110 feet (33.5 meters) above the ground. The total cost amounted to $40,000 exception for furnishings.
On May 15th,1888, the Diocese of St. Paul was elevated to Archdiocese, and John Ireland (1838-1918), bishop since 1884, was appointed its first Archbishop.
In 1890, and for the first time in its history, the church was free from debt, but this condition did not last long. The building was in need of extensive repairs : the leaking roof needed to be re-shingled, the gallery enlarged, the heating system overhauled and amplified, a sounding board placed over the pulpit, and other improvements made. The old altars had to be replaced with new ones more in keeping with the surroundings. Three wooden altars of Gothic design, delicately carved and decorated, were ordered from the Hirscher firm in Shakopee. The main altar, 14 feet (4.3 meters) wide and 32 feet (9.6 meters) high, cost $600 and the two side altars $350 each. Before the church was demolished in 1922, the altars were sold to the new Church of Our Lady of Perpetual Help in Minneapolis.
In the last years of the century, it became evident that a new and more modern church was necessary in another location because the growth of the city engulfed the church within expanding warehouse and industrial activities and the residents were forced to move to outlying districts.
In seeking a site for the proposed church, a piece of property was available on the northern corner of Ninth Street at Mary Place, now LaSalle Avenue. It was bought on September 16th, 1901, from the Minnesota Loan and Trust Company for $30,000. As a matter of fact, this property was found to be inadequate for a larger project on which the parish embarked a few years afterwards, and it was sold to the Patterson Land Company of St. Paul, on April 16th, 1907.
The Basilica
The first public announcement of the project for a new church was made by Archbishop John Ireland on December 25th, 1903, when he outlined the plan and asked the cooperation of the parishioners in providing Minneapolis with a church which would stand in somewhat the same relation to the city as the proposed new Cathedral to the Archdiocese in St. Paul. On the next August 1st, he proposed a pro-cathedral for Minneapolis.
The final choice of a location was at Sixteenth Street and Hennepin Avenue where this arterial thoroughfare curves to the south. The land (seven lots on Hennepin Avenue near Loring Park), purchased from various owners by the department store magnate Lawrence S. Donaldson at the cost of $40,250, was donated by him, on June 21st, 1905, to the Corporation. Archbishop Ireland chose Emmanuel Louis Marqueray (1861-1917), who was then designing the new Cathedral in St. Paul, to design the building.
The first estimate of the cost of the new church was $250,000 and the committee, after discussion with Archbishop Ireland, authorized a church not to cost less than $500,000. Before the plans were finally approved, the cost was not much under $1,000,000 part of which would be contributed by the parishes of Hennepin County which were to be exempted from any contribution towards the new cathedral.
The plan finally adopted for the new edifice called for a granite church in modern Renaissance style, with a massive rectangular dome surmounting the sanctuary and twin towers flanking the main entrances. It was at first decided to use Minnesota granite for the whole building, but finally Hardwick White Granite quarried at Bethel, Vermont, at a cost of $311,250, was substituted for the superstructure. The circular dome of the original design was discarded in favor of a rectangular one and the six bays of the lateral walls were reduced to five.
On August 7th, 1907, ground was broken for the foundation by Archbishop Ireland. Works were carried on so rapidly that the laying of the cornerstone took place on May 31st, 1908.
After a month of celebrations starting on November 4th, 1913, which included concerts, lectures and visits, the building was inaugurated on May 31st, 1914, and blessed as Pro-Cathedral on August 1st, 1915. The new church, except for the exterior walls, the towering dome, the permanent pews and the vaulted ceiling, was still quite bare inside, with plain glass windows, concrete walls, and a temporary wooden altar. Construction costs were $774,646 with a debt of $313,723.
In April 1917, the United States declared war on Germany. Further work on the Pro-Cathedral came to a halt as parishioners turned their energies toward the war effort. Architect Emmanuel Masqueray died on May 26, 1917. Subsequent work completing the interior was done by his former assistants, Frederick Slifer and Frank Abrahamson of St. Paul.
Father James Michael Reardon (1872-1963) was appointed pastor in August 1921. His tenure will last for more than 40 years and he will closely oversee the design and details for the Pro-Cathedral's unfinished interior. These works, the erection of the sacristy and the parochial residence, between 1922 and 1928, involved an expenditure of more than $1,000,000. The final installment of the debt was paid on April 1st, 1940.
Early in 1922, it was decided to dispose of the original parish buildings, unoccupied for several years. The old church, school and residence had deteriorated to such an extent that they were condemned as a public menace and ordered razed. The contract was awarded to the Cleveland Wrecking Company. After the demolition, land was leased for an oil station and parking place before being sold, on August 28th, 1937, to John Wunder for $13,000.
On February 1st, 1926, Pope Pius XI elevated the Pro-Cathedral to the rank and dignity of a Minor Basilica, the first in the United States. The name was officially and legally changed to "The Basilica of St. Mary of Minneapolis".
On June 27th, 1941, Dennis Cardinal Dougherty, Archbishop of Philadelphia, consecrated the church and the main altar.
In 1953, the nave and dome ceilings were restored and repainted and, in 1955, the exterior was given a through renovation because soot, dust and climatic changes over the years caused discoloration of the granite and deterioration of the caulking.
The 1960s saw the construction of Freeway 94 immediately beside the church. While the new highway improved access to the basilica, it fractured the Basilica neighborhood and parish: the loss of family housing and noise, vibration, and pollution from traffic.
In 1962, the Vatican granted official recognition of archdiocese's patron saints: Saint Paul as primary patron and Saint John Vianney as secondary patron. On December 8th, 1966, Pope Paul VI issued a decree changing the name of the archdiocese to the Archdiocese of St. Paul and Minneapolis and elevating the Basilica as Co-Cathedral. With this change, the basilica can now hold episcopal events.
The building was added to the National Register of Historic Places on March 26th, 1975. Its significance is due to three reasons: it exemplifies great design in architecture and engineering. Designed by Masqueray, it ranks with the Cathedral of St. Paul as an expression of Baroque influence in church architecture of the early 20th century; a testimonial to the religious movements and their roles in the development of Minnesota's heritage; and the first such church to be proclaimed a basilica in the United States.
At the Basilica, the late 1980s began a time of growth and renewed interest in church activities. But while numbers grew and programs revitalized, water continued to leak through the dome and into the ceiling after each snow or rainfall. By the mid-1980s, it was evident that repairs were desperately needed. Copper from the dome blew off during a storm and plaster chunks fell into the sanctuary. Wall and wooden support beams were soggy and rotten with water damage. Only four of over one hundred supports that connected the basilica's three cement floors were intact. While the restoration work was being done, construction workers discovered that the rose windows were actually holding the supporting walls, not the other way around. Damage was assessed, fund raising started, and restoration on the building began.
In 1991, the old copper roof was replaced, stopping the water leaks and damage that were occurring while the restoration of paintings and plasterwork in the dome interior was carried out.
On December 24th, 1998, new bells, forged at the Royal Eijsbouts Foundry in the Netherlands and named for saints of the Americas, ring out over the city for the first time.
On October 2010, after being named one of 25 Twin City finalists, the building was the recipient of a $100,000 preservation grant from Partners in Preservation, chosen through a public vote; the funds were used to repair the narthex and sacristy, and help restore the paint and gold leaf found throughout the structure.
The Exterior
The building is a striking example of Modern Renaissance architecture, a development of the neoclassic of the 15th century.
The material used in the construction is granite from Minnesota quarries in the foundation and from the quarries of Vermont in the superstructure. The foundation goes deep down into the earth, especially the four massive piers which support the dome which rises to a height of 187 feet (57 meters) above the grade, and the smaller piers that bear the weight of the clerestory walls.
The building is 278 feet (84.7 meters) long, exclusive of front steps, 120 feet (36.6 meters) wide, and 95 feet (29 meters) from grade to the nave ridge. The main entrance is a colonnaded portico with two 116-foot (35.4-meter) spires on each side. The nave is lighted by five large arched stained glass windows. The nave has a barrel vault of 82 feet (25 meters), exceeding that of the St. Peter's Basilica by 2 feet (0.6 metre). The sanctuary is topped with a grand dome measuring 40 square feet (3.7 m2) at the base and rising 138 feet (42.1 meters) above the floor. Above the dome is a lantern topped with a bronze cross, measuring another 62 feet (18.9 meters), making the total height 200 feet (61 meters) above floor level. The main altar is located underneath a 50-foot-high (15.2 meters) marble-columned baldacchin.
Five bronze doors give access to the church in front. They were fabricated by the Flour City Ornamental Iron Company of Minneapolis, installed in November and blessed on December 8th, 1954. Three of them are under a magnificent pillared portico forming part of an attractive facade, the decorative feature of which is a superb rose window 15 feet (4.6 meters) in diameter. At the apex of the facade is a magnificent group representing the Assumption of the Blessed Virgin into heaven, carved after the granite was placed in position.
The Interior
The interior of the church boasts 675 angels! These angels appear in virtually every artistic medium: glass, marble, steel, bronze, plaster and wood.
The Main Altar
The first announcement of the intention to finish the interior of the new church was made on December 3rd, 1922, when pledges were asked for the erection of the main altar. It is one of the finest in the country and cost upwards of $50,000.
Changes were deemed necessary in the plan already officially approved, the most important being the relocation of the main altar which had been placed at the rear of the sanctuary instead of in the center as had originally been planned. All this took time and it was not till the close of the year 1922 that definite arrangements could be made. Many sketches were submitted before a decision was reached. On March 18th, 1923, a sketch prepared by architects McGinnis and Walsh was finally approved, and the contract awarded to Benziger Brothers of New York on May 13th. It was inaugurated on August 2nd, 1924.
The platform on which the altar stands is 24 square feet (2.2 square meters) and rests on two immense walls of reinforced concrete deeply embedded in the foundation and upholding the sanctuary floor and sustaining the weight of the structure. The altar proper is of white Italian statuary marble relieved by a few dark veins. The mensa (table) is close to 12 feet (3.7 meters) in length and 2 feet (0.6 meter) in width. The platform on which the altar rests is of buff Botticino marble from which rise the four polished monoliths of Breche opal, each 15 feet (4.6 meters) in height, which support the baldachin, or canopy, of cream Botticino with its carved entablature, adoring angels, tapering finials, engraved panels and graceful dome, 40 feet (12.2 meters) high, to lift the 9-foot (2.7-meter) statue of Our Lady of Grace above the environing grilles of the sanctuary.
The Sanctuary
The sanctuary covers 62 square feet (5.8 square meters) and was completed in 1924. It is separated from the ambulatories by 12 18-foot (5.5-meter) Cipollino marble monoliths imported from Italy with hand-forged wrought-iron grilles, containing symbols and stories of the life of Mary, completed in 1925 by the Flour City Ornamental Iron Co. of Minneapolis. These same columns support the entablature and form the pedestals for 6-foot (1.8-meter) marble statues of the 12 Apostles which are the exact and only duplicates, except in height, of the statues of the Twelve in the Basilica of St. John Lateran in Rome.
Each section of the entablature has incised inscriptions emphasized in gold leaf on its inner surface. Those on the gospel side refer to the Blessed Sacrament while those behind the altar refer to the Church and the ones on the epistle side refer to the Blessed Virgin Mary.
The sanctuary dome was decorated with 12 grisaille windows, designed, executed and installed by Thomas J. Gaytee Studios of Minneapolis, containing symbols of the Virgin Mary and, above them, paintings of the Evangelists.
A new pulpit, located in front of the sanctuary on the gospel side, was inaugurated on November 13th, 1924. The corresponding pier on the epistle side offers a striking Calvary group. The crucifix, modeled after the miraculous crucifix of Lympias in Spain, is sculptured from a single block of stone anchored to the masonry when the wall was built. The statues Mary and of St. John are chiseled from the same material. The weeping Magdalen is not represented. The group designed by the Brioschi-Minuti Co. of St. Paul, and John Garratti was the sculptor.
The Nave
The nave was completed and furnished in 1925. Stained glass windows in the clerestory, apse and transepts, designed, executed and installed by Thomas J. Gaytee Studios of Minneapolis, were installed in May. In the autumn, the ceiling was decorated by the same firm to harmonize with the work done in the sanctuary dome. Followed, in 1926, the four chapel altars, confessionals, baptismal font and Stations of the Cross, of all marble, executed by the McBride & Co. firm of New York. The former wooden altars and confessionals were donated to churches in the Twin Cities and elsewhere.
The Organ
The first organ was a Kilgen Orchestral Theater Organ which allegedly came from New York City. There is little clear evidence to trace what instrument may have been used when the Basilica first opened for public worship services in 1914.
The present organ was installed in 1949 as Wicks Opus 3047 and was formally dedicated on October 15th, 1950, by Mario Salvador, organist of the St. Louis Cathedral. The concert was televised live on KSTP-TV and was the first remote live television broadcast in the Twin Cities region!
The organ is located in chambers at the front of the room with visible facade pipes or case front. The Great division is located on the gospel side, the Choir and Swell divisions are on the epistle side while the Solo division is located in the central organcase behind the altar. The Pedal division is divided between the lateral chambers. When delivered, the organ had 62 stops, 45 ranks and 2,878 pipes. Windchests for the Choir, Swell and Solo divisions have 73 pipes while the Great windchests have 61 pipes.
The instrument is one of a few large Wicks organs installed throughout the United States during the 1930s and 1940s with the unique tonal influence of Englishman Henry Vincent Willis IV. Willis' lineage traces back to that of the famous English organ building tradition established by "Father Willis." He came to the United States to work on Midmer-Losh's colossal organ in Atlantic City's Broadwalk Hall Auditorium. He then went to Wicks in 1936 where he indelibly shaped Wicks's tonal philosophy at the time and ultimately had an integral role in the overall design, scaling and voicing of the basilica organ.
Contemporary descriptive material by Wicks demonstrates that the firm was following post-war organ building trends by the inclusion of:
Between 1985 and 2002, 26 ranks were added to the instrument bringing it to 72 ranks across 4 manuals and pedal. While preserving all the original pipe work and tonal characteristics, the additions provided important new tonal possibilities:
In 2008, the organ underwent a major renovation by Wicks with new electric stop action, new console, new pipework, and a reworked specification. All of the original Willis-influenced pipework remains unaltered and carefully preserved. New registers have been added to complement this unique tonal heritage bringing the total to 82 ranks across 4 manuals and pedal in 6 divisions. The new console features the latest technological efficiencies, providing a level of reliability and flexibility never before possible. Additionally, the movable console complements the basilica's interior taking stylistic cues from late 19th and early 20th-century French examples while employing French-style terraced stop jambs.
The en-chamade Herald Fanfare is tuba-scale and modeled after examples found on Willis organs in English town halls. Voiced on 25 inches of wind, it is the most commanding stop of its kind in the Upper Midwest.
The instrument has a plethora of original string and flute registers of varied color, intensity, and dynamic range. Over 40 ranks of mixtures and reeds, together with a mass of generous foundation stops, provide the possibility for dynamic gradations from the quietest whisper to thunderous full organ.
The instrument is superbly qualified for its widely varied liturgical roles in realizing a vast solo organ repertory, sensitively accompanying vocalists, choirs, and instruments, and--most importantly--giving support to the sung liturgy of the ministers and congregation.
II. Great |
III. Swell |
|||
|---|---|---|---|---|
| 1Diapason | 16' | Violone (PED) | 8' | |
| 1First Diapason | 8' | 1Flute conique (ext) | 8' | |
| 1Second Diapason (ext) | 8' | 1Geigen Diapason | 8' | |
| Stentorphone (Solo) | 8' | 1Flute conique | 8' | |
| 1Hohl Flute | 8' | 1Viole de Gamba | 8' | |
| 1Gemshorn | 8' | 1,7Viole celeste | 8' | |
| 1Principal | 4' | 1Geigen Octave | 4' | |
| Stentor Octave (Solo) | 4' | 1Flute triangular | 4' | |
| 1Rohr Flute | 4' | 1Gambette (ext) | 4' | |
| 1Quint | 2 2/3' | Octavin (ext) | 2' | |
| 1Super Octave | 2' | Piccolo (ext) | 2' | |
| Major Fifteenth (Solo) | 2' | 1Plein Jeu | III | |
| Tierce | 1 3/5' | 2Mixture | IV | |
| Cornet (Solo) | III | 1Trombone (ext) | 16' | |
| 1Mixture | III | 6Contre Trompette | 16' | |
| 4Mixture | IV-VI | 1Trompet | 8' | |
| 5,8Herald Mixture | VI | 6Trompette harmonique | 8' | |
| 6,9Herald Scharff | IV | 1Oboe | 8' | |
| 3Harmonic Trumpet | 8' | 1Clarion | 4' | |
| Chimes (21) | 6Clarion harmonique | 4' | ||
| Tremulant | ||||
I. Choir |
IV. Solo |
|||
|---|---|---|---|---|
| 10Quintaton | 16' | Violone (PED) | 8' | |
| 1Violin Diapason | 8' | 1Stentorphone | 8' | |
| 1Viola | 8' | 1Gross Flute | 8' | |
| Gedeckt | 8' | Cello (PED) | 8' | |
| 1Spitz Flute | 8' | 1Viol d'orchestra | 8' | |
| 1,7Unda maris | 8' | 1,7Viol celeste | 8' | |
| 6Octave | 4' | Stentor Octave (ext) | 4' | |
| 1Koppel Flute | 4' | Orchestral Flute (ext) | 4' | |
| 4Doublette | 2' | 6Major Fifteenth | 2' | |
| 11Spitz Piccolo (ext) | 2' | 2Cornet | III | |
| 11Quint (ext) | 1 1/3' | Bombarde (GT) | 16' | |
| 4Mixture | III-IV | Harmonic Trumpet (GT) | 8' | |
| 6Scharff | III | 5Corno di Bassetto | 8' | |
| Vox Humana | 8' | 1Tuba mirabilis | 8' | |
| Tremulant | 1Tuba Clarion | 4' | ||
| Tremulant | Clarion (GT) | 4' | ||
| Tremulant | ||||
Herald |
IV. Solo |
|||
|---|---|---|---|---|
| 5Herald Fanfare | 16' | Resultant | 32' | |
| 5Herald Fanfare | 8' | 2,6Sub Bourdon | 32' | |
| 5Herald Fanfare | 4' | 1Principal | 16' | |
| 12Cornet (Solo) | V | Open Diapason (GT) | 16' | |
| Zimbelstern | 1Violone | 16' | ||
| 1Bourdon | 16' | |||
| Flute conique (SW) | 16' | |||
| 1Octave (ext) | 8' | |||
| Principal (ext) | 8' | |||
| 1Bourdon (ext) | 8' | |||
| Flute conique (SW) | 8' | |||
| 1Cello (ext) | 8' | |||
| 1Octave | 4' | |||
| 1Mixture | III | |||
| Bombarde | 32' | |||
| Bombarde (GT) | 16' | |||
| Trombone (SW) | 16' | |||
| Contre Trompette (SW) | 16' | |||
| Harmonic Trumpet (GT) | 8' | |||
| Trompette harmonique (SW) | 8' | |||
| Clairon (GT) | 4' | |||
| Clairon harmonique (SW) | 4' | |||
Légende / Legend
| 1 | tuyauterie originale datant de 1949 / original pipework from 1949 | |
| 2 | ajout en 1985 / 1985 addition | |
| 3 | ajout en 1988 / 1988 addition | |
| 4 | ajout en 1999 / 1999 addition | |
| 5 | ajout en 2002 / 2002 addition | |
| 6 | ajout en 2008 / 2008 addition | |
| 7 | à partir du 2e DO / from tenor C | |
| 8 | placé dans la boîte du Solo / in Solo expression box | |
| 9 | placé au-dessus du buffet central / located on top of apse organcase | |
| 10 | préparé, actuellement joue Flute conique 16' (SW) / prepared, currently plays Flute conique 16' (SW) | |
| 11 | dérivé du Spitz Flute 8' / derived from Spitz Flute 8' | |
| 12 | dérivé de Stentorphone 8, Stentor Octave 4' et Cornet III / derived from Stentorphone 8, Stentor Octave 4' and Cornet III |
Autres caractéristiques / Other details
