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![[Église Notre-Dame-de-la-Nativité, Rozay-en-Brie]](rozaynd08.jpg) |
Inconnu/Unknown 1690 / Deslandes 1723 / Collard/Clicquot ? 1737 / d'Alençon 1933 / Manufacture Provençale d'Orgues 1996
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Rozay-en-Brie est une commune sise à 50 km (30 m) à l'est de Paris dans le département de Seine-et-Marne et l'area de l'Île-de-France. Autrefois orthographiée Rozoy elle ne porte le nom de Rozay-en-Brie que depuis 1934.
Dès 1017, l'église de Rozay est confiée aux chanoines de Paris par l'évêque de Meaux. L'édifice actuel est construit à partir du XIIe siècle. Le clocher roman date de cette période. L'église est transformée au siècle suivant avec l'adjonction de la grande nef, du bas-côté nord et du choeur gothiques. La nef est agrandie au XVIe siècle, comme l'indique la date de 1517 et une marque de compagnonnage qui figurent sur un pilier. La chapelle Saint-Roch est construite à la fin du XVIIe siècle.
L'église est un édifice imposant en pierre ocre classé « Monument Historique » en 1862. Elle recèle de nombreux trésors dont une "Vierge à l'enfant" en marbre blanc sculptée par Germain Pilon, une huile sur panneau en bois représentant saint Jérôme écrivant ses mémoires, et "la délivrance de saint Pierre" huile sur toile du XVIIe siècle.
L'orgue
Longtemps, cette église fut rattachée à Notre-Dame de Paris, ce qui pourrait expliquer, par les subsides qu'elle a pu recevoir, qu'elle ait été très tôt dotée d'un orgue et ce, dès l'époque médiévale.
L'instrument, de facteur inconnu, date de 1690. En 1723, une demande de restauration est faite à François Deslandes. Il reconstruit le positif mais il décède, en 1729, avant la fin des travaux. La partie instrumentale du grand orgue est alors confiée à Nicolas Collard ou à Louis-Alexandre Clicquot et placée dans un buffet d'orgue datant de 1737, signé à l'intérieur par Charpy. Deux des trois claviers sont intacts dans leur état d'origine, et le troisième est réalisé par Rémy Blanc.
En 1740, il y a rupture de l'église Notre-Dame-de-la-Nativité avec Notre-Dame de Paris entraînant de gros problèmes financiers. À la Révolution, les tuyaux sont démontés et cachés, parfois pliés car trop longs, puis rangés. Lorsque la République prend possession de l’orgue, l’instrument se trouve totalement hors d’usage et irréparable.
L’orgue est de moins en moins utilisé ou entretenu dans le courant du XIXe siècle et se dégrade considérablement puis une partie de sa tuyauterie est enlevée en 1820. Les tuyaux s’accumulent dans le positif et au royaume des pigeons, dans les combles. En 1900, la Maison Anneessens et Fils fait la proposition de brûler, en totalité, le vieil instrument et d’en refaire un neuf. Le projet sombre avec la faillite annoncée de la Maison Anneessens.
En 1930, le curé, le Père Levasseur, déclare qu'après avoir étudié, pendant des mois, les déplorables restes, qu’il serait possible d’espérer tirer parti de tous ces restes à condition de trouver un organier qui consente non pas à faire du neuf, mais à utiliser ces lamentables restes. Il fait alors appel à Gabriel d’Alençon qui consent à entreprendre la restauration dès le mois d’août 1930. Celle-ci se termine le 10 août 1933 et est, au dire des juges connaisseurs et des artistes, une véritable œuvre d’art.
Magnifique et précieux témoin du génie français de la facture instrumentale du XVIIème siècle, l'orgue est classé « Monument Historique » le 22 juillet 1957.
De 1989 à 1996, le facteur Yves Cabourdin de la firme Manufacture Provençale d'Orgues, de Carcès (Var) et le technicien conseil, Jean-Pierre Decavèle, réalisent une restauration complète. Celle-ci suit fidèlement les traces de Gabriel d’Alençon et restitue vraisemblablement la composition originale de l'instrument. Tous les jeux datent du XVIIe siècle sauf la Flûte de 4' à la pédale et la Voix Humaine qui sont neuves. Cette dernière, ayant disparu au XIXe siècle, a été refaite sur un modèle italien (Grinda). Le 20 avril 1996, Mgr Louis Cornet, évêque de Meaux, accueille et bénît l'instrument restauré. À sept reprises, à l’appel de l’éveil de l’orgue par Mgr Cornet, Philippe Lécossais, organiste titulaire, improvise.
Conservé à plus de 90%, il serait, en France, le seul instrument de son époque possédant ses claviers d'origine toujours en état d'être joués. Majestueusement installé en tribune, au dessus du porche, il trône au fond de la grande nef.
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Rozay-en-Brie is located 30 m (50 km) east of Paris in the Seine-etMarne department and the Île-de-France area. Spelt Rozoy in the past, it bears the name of Rozay-en-Brie only since 1934.
From 1017, the Rozay church is entrusted to the Paris canons by the bishop of Meaux. The construction of he actual building began in the 12th century. The Romanesque steeple dates from this period. The church is transformed in the following century with the addition of the large Gothic nave, of the north transept and the chancel. The nave is extended in the 16th century, as pointed out by the date of 1517 and a mark of companionship which appear on a pillar. The St. Roch chapel is built at the end of the 17th century.
The church is an ochre stone imposing building classified as "Historical monument" in 1862. It houses numerous treasures among which is a white marble "Virgin with the child" statue sculpted by German Pilon, an oil on wood painting representing St. Jerome writing his memories, and an oil on cloth painting depicting "St. Peter's release" from the 17th century.
The Organ
For a long time, this church was attached to Notre-Dame of Paris, which could explain, by the grants it could receive, that there was an organ in the church and this from the medieval era.
The instrument, from an known organbuilder, dates from 1690. In 1723, a restoration is carried out by François Deslandes. When he dies in 1729, only the Positif division is rebuilt. The restoration of the Grand-Orgue division is then entrusted to Nicolas Collard or to Louis-Alexander Clicquot and installed in a organcase executed by Charpy in 1737. Two of three keyboards are original and the third is executed by Rémy Blanc.
In 1740, there is break between the local church and Notre-Dame of Paris leading to large financial problems. During the Revolution, pipework is disassembled and hidden, sometimes folded because too long, then stored. When the Republic takes possession of the organ, the instrument is completely out of order and beyond repair.
The organ, less and less used or maintained during the 19th century, considerably degrades and part of its pipework is removed in 1820. Pipework pile up in the Positif organcase and in the kingdom of the pigeons, in the attic. In 1900, the Anneessens & Son organbuilding firm proposes to completely burn the old instrument and to build a new one. Plans are abandonned when Anneessens went bankrupt.
In 1930, after months of study, parish priest Father Levasseur declares that it would be possible to reuse all the remaining parts on the condition of finding an organbuilder who would agree not to build a new instrument, but to use these awful remains. He then calls on Gabriel d'Alençon who agrees, from August 1920, to undertake a restoration. It is completed on August 10th, 1933 and is, according to experts and artists, a true work of art.
Splendid and precious witness of the 17th-century French organbuilding tradition, the organ is classified as "Histotical monument" on July 22nd, 1957.
From 1989 to 1996, organbuilder Yves Cabourdin of the Manufacture Provençale d'orgues, from Carcès (Var) and consultant, Jean-Pierre Decavèle, execute a complete restoration. It truthfully follows Gabriel d'Alençon's work and probably restores the original composition of the instrument. All stops are from the 17th century except the Pedal 4' Flute and the Vox humana which are new. This last stop, having disappeared in the 19th century, was rebuilt according to the Italian style (Grinda). On April 20th, 1996, Bishop Louis Cornet, of Meaux, receives and blesses the restored instrument. Seven times during the organ awakening call by Bishop Cornet, organist Philippe Lécossais improvises.
More than 90% preserved, it would be, in France, the only instrument of its period still using its still playable original keyboards. Majestically installed on a gallery above the porch, it sits enthroned in the end of the large nave.
I. Positif |
II. Grand-Orgue |
|||
|---|---|---|---|---|
| Bourdon | 8' | Montre | 8' | |
| Montre | 4' | Bourdon | 8' | |
| Nazard | 2 2/3' | Prestant | 4' | |
| Doublette | 2' | Petite flûte | 4' | |
| Tierce | 1 3/5' | Nazard (B/D) | 2 2/3' | |
| Fourniture | III | Doublette | 2' | |
| Cymbale | II | Tierce (B/D) | 1 3/5' | |
| Cromorne | 8' | Fourniture | III | |
| Cymbale | III | |||
| Cornet | V | |||
| Trompette (B/D) | 8' | |||
| 1Voix humaine | 8' | |||
| Clairon | 4' | |||
III. Récit |
Pédale |
|||
|---|---|---|---|---|
| Cornet | V | Flûte | 8' | |
| 2Flûte | 4' | |||
| Trompette | 8' | |||
| Clairon | 4' | |||
| 1 | Tuyauterie remplacée / Pipework replaced | |
| 2 | Jeu ajouté / Added stop |
